寒江雪所含的诗句汇编80句

独钩寒江雪是哪首古诗

导语：独钩寒江雪是哪首古诗呢？在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，下面由小编为您整理出的相关内容，一起来看看吧。

作品原文

江雪唐 柳宗元

千山鸟飞绝1，万径2人踪3灭。

孤4舟蓑笠5翁，独6钓寒江雪。

字词注释

绝：无，没有。

万径：虚指，指千万条路。

人踪：人的脚印。

孤：孤零零。

蓑笠（suō lì）：蓑衣和斗笠 笠：用竹篾编成的帽子。（“蓑” ，古代用来防雨的衣服；“笠” ，古代用来防雨的帽子。）

独：独自。

白话译文

所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。

江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。

创作背景

唐顺宗永贞元年，柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻，致使革新失败。因此，柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马，实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。官署里没有他的住处，不得不在和尚庙——龙兴寺的西厢里安身。

柳宗元自从被贬到永州之后，精神上受到很大刺激和压抑，他就借描写山水景物，借歌咏隐居在山水之间的渔翁，来寄托自己清高而孤傲的情感，抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。于是，他怀着幽愤的心情，写下了这首令人传颂的名诗。[3]

作品赏析

柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而作者柳宗元的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《江雪》正是这样，作者柳宗元只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。作者柳宗元向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。

作者柳宗元所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，作者柳宗元不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的`描写对象就越显得突出。首先，作者柳宗元用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，作者柳宗元却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。

可是，作者柳宗元却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是作者柳宗元有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者柳宗元所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者柳宗元把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。

在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者柳宗元并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者柳宗元却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但作者柳宗元的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。

用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。

古诗8首

时尚丽人

邀月

水流花落不留春，孤野荒芜少故人、

总把金樽邀月驻，投杯影落共沾唇。

爱如潮水

投杯影落共沾唇，飞船顺流影随身。

风送多情柳倚君，尘露落泪照故人。

时尚丽人

忆旧

夜来蛙鼓正三更，借梦花间觅旧情。

总把金樽邀月驻，梧桐影里枕钗横。

爱如潮水

梧桐影里枕钗横，荆棘林中顾影匆。

南珂一梦方自明，西楼弯月泪流坑。

时尚丽人

总把金樽邀月驻，几多琴音飘何处。

如今已是瓜果香，风羽亲友请品尝。

西瓜西瓜西瓜西瓜

爱如潮水

风羽亲友请品尝，琴瑟音韵自随唱。

自古红海相谦让，淡墨素笺礼仪长。

时尚丽人

七律

不尽相思情埋掩，无边寂寞梦消遣。

曲终轻写骇俗句，酒罢狂吟惊世篇。

总把金樽邀月驻，常将心境伴花眠。

三生恩怨和愁煮，倩影芳华在眼前。

爱如潮水

倩影芳华在眼前，隔世墨香愿难满。

月缺月圆沧桑见，巾帼清照寻觅酣。

文君回文力匡挽，云中看山更觉寒。

携手情真天地宽，连理相生渡世缘。

古诗5首

梦靥（一）

欲在梦中开天门，还未成行问秋风。

亡人归宿在何处，莲花台上便知情。

梦中情（二）

日头归家夜降临，梦里依稀见女神。

远魂隔界捎便信，人虽离家想亲人。

梦醒（三）

昨夜秋雨昨夜风，雨打树叶风推门。

世事跟随时光去，莫在炕上枉费神。

琴弦断

秋夜蟋蟀不住鸣，直到叫醒三更梦。

欲将心事付琴女，弦断原来天要明。

遥谢文友问候

遥谢朋友一声问，未曾谋面热进门。

桐疏枝寒并不寒，深秋时节见叶红。

古诗4首

谒金大贵墓

暮秋同宗共祭祖，黄纸长门众相拥。

一清二白昭后世，三恭六敬立先宗。

清风曾绿青青柳，孤冢空对寂寂松。

可叹后人多障目，不知先祖胜卧龙。

①金大贵:本家先祖，曾任清朝官员。以清廉为后人传颂，有回乡不骑马不坐轿的传说。修立《金氏族谱》，立《金氏族规》。

②黄纸:祭奠时用纸。

③长门:每个宗族分支年龄最长者。后改为每一房门当家男子。

④三恭六敬:指《金氏族规》中“凡金氏六路者，必一恭朋二恭童三恭长者。一敬君二敬尊三敬房妻，四敬书五敬童六敬陌客。切切。”

参与祖谱七修有发

万物本同根，

礼法决几等。

夜来思祖训，

日月传家风。

宗祠建成一周年席上

白屋锁春秋，

青瓦仿古旧。

仁德百年传，

家风日月修。

阅谱序代作诗两首（其一）

明月窗前照，

圈笔纸上抄。

谱序颂高祖，

辞文扬孝道。