描写江雪之美的句子汇编90条

江雪优美散文

重叠万丈的山峰横卧在寒江两岸，山高直插云端，山腰的云雾到处飘荡，很像有云在脚下飞的感觉。站在山顶远望，大有“不敢高声语，恐惊天上人”的意境。江和山、山与天都连接着，形成个绝美的画面。大雪纷纷扬扬地落下来，天地间一片洁白。险峻的山峰、寒冷的北风，使最能耐寒的鸟儿也消声灭迹。

一条条崎岖的山径早已被大雪覆盖，到处都是白白的雪，分辨不出哪是山间小道？已往喧闹的人们不知躲到何处，四周寂静得让人可怕，只有那刺骨的北风在呼啸着。

白茫茫的江面上有一个黑点，那黑点渐渐变大，原来是一只小船停泊在江面上。一个头戴斗笠身着蓑衣的'老翁独坐在船头，在寒江面上垂钓。

年迈的老者久坐在船头，大雪飘落在他的身上，浑身都是白白的雪。他手中的鱼杆在空中一动不动，以一种特定的造型久坐在船头，在永久的等待和期盼。老者不知是在垂钓一种情趣，一种感受，还是在垂钓着他往日那欢乐的岁月？

江雪散文

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

像是赶赴一场冬之晚宴，一件蓑笠，一叶扁舟，翩然而至。

老者拾头，微舒双目，极致遥望，像是想看穿这白色银屏后面，是何人在操纵雪之力。可冰封沉重的`心，又如何破得了这同样坚硬的冰雪结界。也罢，既然不能了却这非人之事，不如退而垂钓，钓冬之心，寒之意，意之向，心之想。

千里江山，匹练银幔。飞鸟泯踪，万籁俯鼾。风裂空谷，雪坠脆干。皓雪皑皑，明亮晃眼。独留几抹浓墨，笠翁钓江雪，孤舟横江梗。

遥想当年太公，闲然自得，离地三寸而钓之。众人皆惊而讪笑，讪公之愚钝，笑公之做作。独武王年少，深谙其道，遂拜其为相，终成一番大事。于今，武王不在，垂垂老者，又是否有人，来询饭否？

身入羁网，自当心坚如磐。戎马关山，便能笑饮虏血。玉门无情，埋藏多少枯骨。战鼓回响，瘦马嘶吼，枯树游子久伫。来日遇故君，窗前寒梅著花末？天涯海际，手足裹衣否？

思之深，情更切。蓑衣片舟，聊慰暮年。来年亦可邀同僚，雪天雪地钓江雪！

孤舟江雪的散文

当季节进入了夏季型气候之后，每天的高温和艳阳，似乎就成了一道不变的大地场景。偶而伴随着的午后短暂雷阵雨，虽然能够稍微舒缓了闷热的暑气，只是心中那份烦躁的情绪，则是依旧无尽止地漂浮着，并无丝毫消除的迹象。

在这绵延的暑热天气中，柳宗元的〈江雪〉诗篇，却意外地建构了一帖另类的心灵消暑良方。透过诗中雪景的绵绵描绘，让心灵在不知不觉之中，感受那份在冰天雪地情境里，所散发出来的夏季冰凉。而个人思绪也自然地随着这股清凉寒意，神游于皑皑的白雪意境之中──

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

柳宗元笔下的山水诗，总有个显著的特点，那就是喜欢把客观境界写得非常的幽静，让诗人主观的心情，在周遭氛围的衬托下，显得比较寂寞与孤独，而这首《江雪》的意境，其实也正是这样。

用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描绘主要形象，正是这首〈江雪〉山水小诗独有的艺术特色。全诗只用了二十个字，就描绘了一幅幽静冰寒的静寂画面──在下着大雪的江面上，一叶扁舟，一位老翁，独自在一条寒冷的江心，伴随着周遭银白的视野，静静垂钓……

千山白头，飞鸟绝迹；万径积雪，人踪湮灭。远眺大地苍茫迷蒙，意境幽远；近观人舟江心独钓，静寂清澄。让人彷佛看到眼前的湘江风雪弥漫，在苍茫岚影之中，有着一叶扁舟，船上端坐着一位披蓑戴笠的老渔翁，兀傲风雪，雪中独钓。扁舟一叶，钓者孤独，诗中意境，就这样在山川白雪之中无尽绵展──心思意兴遄飞，视野婉转袅绕。

这首《江雪》，诗人所要描写的其实颇为简单，只不过是一条小船、一个老渔翁，在下着大雪的江面上钓鱼而已。可是，为了凸显此一主要的核心对象，诗人则不惜运用一半的篇幅，去描绘其所处的周遭环境，而且设法使这个背景尽量广大辽阔，几乎到达了浩瀚无边的境界。因为背景愈广阔，则主要的`描写对象，也就愈能被衬托，更加地突出。

这首诗的诗题虽是《江雪》，但是作者入笔时并未立即破题，其结构布局堪称精巧。开头先写千山万径之静谧凄寂，栖鸟不飞，行人绝迹，为场景做了一番铺陈。然后笔锋一转，点妆出正在孤舟垂钓的蓑翁形象，却一直到结尾才着墨于“寒江雪”三个字，正式破题。从头读至结尾处，再行倒读全诗，一种豁然开朗的感觉，顿时油然而生。

在这首诗里，笼罩一切的似乎都是雪，千山是雪，万径也是雪，而且因为是雪的因缘，才使得鸟飞“绝”、人踪“灭”。诗人用千山、万径这两个词，给予孤舟和独钓的画面，作了鲜明的参照对比。因为如果没有“千”、“万”两字的衬托，则随后的“孤”、“独”意境，也就会显得平淡无奇，没有什么震撼力了。

渔翁形象，精雕细琢；四时意境，巧妙不同。从韦应物《滁州西涧》的春潮、张志和《渔歌子》的夏雨、王士桢《题秋江独钓图》的秋江、以至于柳宗元〈江雪〉的冬雪，主角渔翁若隐若现，或在春潮雨后，或在斜风细雨，或在秋江独酌，或在寒江钓雪。不论是春潮急湍，或是江河流淌，诗人似乎总能随境运转，在你我不知不觉之中，恣意挥洒着几许的闲情逸致，尽情建构出无限孤独的情怀。

这四首诗词之中，韦应物的《滁州西涧》“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，不见渔翁，只见野渡之舟，其中的渔翁和扁舟，只能凭空想象杜撰。张志和的《渔歌子》“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，看见了山川原野的色彩缤纷，见着了戴箬笠穿蓑衣的渔翁，却未知其是在捕鱼或垂钓。

如若要论及在江中垂钓或独钓这件事，则王士桢的《题秋江独钓图》“一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋”和柳宗元的《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，正好符合这样“独钓”的诗情意境，只是两首诗中所描绘的季节不同，动静有别而已。

以春夏时分为场景的《滁州西涧》和《渔歌子》，无论是幽草、黄鹂、白鹭，桃花、鳜鱼、青箬笠、绿蓑衣，在诗词之中，处处尽是动静交替、色彩缤纷。但是，当镜头转到秋冬季节之际，则无论是〈题秋江独钓图〉抑或〈江雪〉，不仅色彩全都不见了，而且大地似乎也逐渐凝结，只是徒留诗人泼墨山水下的渲染意境，让人有着无限的遐思而已。

从彩色渲染，到黑白泼墨；从春夏喧哗的自然原野，到秋冬静寂的大地山川，不同阶段的人生际遇，似乎如同这些诗情画意一般，有着异曲同工之妙。而春耕、夏耘、秋收、冬藏的场景，透过这些诗词文意的细细铺陈之后，总能让诗词中的那份深层意境，随着个人不同的心思，在心中无尽地绵展。

在这藉由一个季节、一条江河、一叶扁舟、一丝钓线、一位渔翁，所建构出来的心灵意境，由于取景的方向不同，作者的感受殊异，因此其所著墨的方式，也就自然而然会有着多样化泼洒的空间了。不论是诗中有画，或是画中有诗，两者内蕴的哲理以及外显的风华，理应都是一样。

一条河流，点妆四季幻化；一叶扁舟，写意沧海人生。在这扁舟独钓的意境氛围之中，恣意挥洒着多样化的大地风情……

冬天的江雪散文250字

很久以前的一，寒冷的冬天的早晨，一位猎人麻利地收拾好猎具，准备去打点儿兔肉回来煮着吃，由于外边太冷了，所以他穿上了皮衣、皮裤和皮鞋，戴上了皮帽。

他经过长途跋涉，终于到达了目的地。可是他一进山谷，一片寂静，没有大型动物，没有鸟儿，也没有小动物。他知道鸟儿不适应严冬，所以飞到温暖的南方了；大型动物们都冬眠了，还有一部分小动物也冬眠了，可是，兔子为什么不见了呢？兔子啊，他们都在温暖的家中，谁也不愿意出来。

猎人见这座山没有猎物，就说：“前面几座山应该会有吧。”于是，他又一次长途跋涉，终于到了江边的`一座山上，可是他发现村子里没有一个人，人呢？人们啊，都在温暖的屋子中烧柴取暖。他在这座山上足足等了一小时，才看见一只小兔跑过，猎人迅速的搭上弓箭，拉近弓“嗖——”的一声，弓箭射死了兔子，猎人见兔子死了，心里美滋滋的。当猎人准备带兔子回家时，突然发现江上有一位披着蓑衣，带着斗笠的老者在悠闲地钓鱼，他担心老人的身体冻坏了，所以大喊：“老人家，您不要再钓鱼了，否则您的身体会冻坏的！”可是，老人没听见，猎人见老人没听见，便再次大喊，见老人家还是没听见，猎人只好离开了。

猎人回家后，与家人一起共享着美食，快乐的生活着。