听风的声音句子唯美汇集100条

听一下风的声音散文摘抄

篱笆上勾留着蜻蜓，百叶窗折射着光影，青苔入镜，檐下风铃，伴跟着下雨的声音。蜻蜓，是不难见的，但我们曾居心凝睇过吗？百叶窗就挂在窗边，但我们曾留心过那优雅、变幻无穷的光影吗？风铃、雨声时常充盈在生活中，但我们曾抛开邪念，闭眼倾听过那空灵之美吗？

诗文其实很简单，不过乎是多不雅不雅察、多思虑、多揣摩、多写作这四“多”罢了。我们人类最巨大年夜大年夜的创造之一就是文字，它让生活中的一切、心中的设法主意，有了保存的可能，转瞬变成了永恒。透过笔，我们在纸上书写，书写那些各自认为重要，且必须保存下来的事。

多多浏览作家的作品也是须要的。个中，我最爱好的莫过是钟怡雯的《垂钓睡眠》及几米一系列的书。怡雯的写作功力深挚，曾拿下很多文学奖的`席位，她的修辞、譬喻贴切地描述了心境的改变，或让本来平常的语句变得活泼，例如：我的睡眠不知何时出走了。简单的一个词“掉落眠”，似乎拥有了生命、拥有了本身的设法主意，不知不觉中，语感也会拥有一些进步。

我爱好写日记，把生活中那些快活、悲哀记录下来，当有一天心血来潮，回想翻阅以前的本身，或许在沉淀后、成长后，尝一口以前曾是醋的酒，借由心境的改变，尝到的也许只剩下酒的浓、喷喷鼻味。写日记，同时也是和本身对话，我们可以本身一人做很多事，但在情感安静、夜深时，才懂得去回想本身、检查一下一天大年夜大年夜大年夜大年夜小小的事。

好的诗文，我认为必须具备以下的特点—唐宋八大年夜大年夜家的中心思惟，相较于清代风行，抑或现代制式的八股文，他们认为必须“言之有物”，不是词华的堆砌，或者无病呻吟；情感也不须泛滥，克制一下心坎澎派的情感，不要过度衬着，浪费了泪水、末路怒、仇恨；更重要的事，如同杨牧所说的：“诗的政治性不在于批驳，而是在于赞助后人懂得这段故事。”于是，确保文章有其存在之须要性，也是一个须要进修的事了。

同时，我也会随身带一本笔记本，在灵感出现时，赶紧写在上头，等有空时再作整顿。有时，灵感像被风吹过的湖面，轻轻的擦过心头，下一秒却又恢复沉着，只剩下树梢还微微颤抖，或许能留下一点甚么，但那眨眼间最直接的悸动已悄然消掉，与徒留遗憾，不如好好把握。

写作不难，难的是没有懂得不雅不雅察的心、愿意写作的心。“江山风月，本无常生，闲者就是主人。”把眼睁大年夜大年夜，下雨时好好看一下附在玻璃窗上的水珠，看一下曲解的水痕；把耳朵放灵敏，听风铃叮算作响，听一下风的声音……

听一下风的声音散文

竹篱上停留着蜻蜓，百叶窗折射着光影，青苔入镜，檐下风铃，伴随着下雨的声音。蜻蜓，是不难见的，但我们曾用心凝望过吗？百叶窗就挂在窗边，但我们曾留心过那优雅、变幻无穷的光影吗？风铃、雨声时常充盈在生活中，但我们曾抛开杂念，闭眼谛听过那空灵之美吗？

诗文其实很简单，不外乎是多观察、多思考、多揣摩、多写作这四“多”而已。我们人类最伟大的发明之一便是文字，它让生活中的一切、心中的想法，有了保存的可能，转瞬变成了永恒。透过笔，我们在纸上书写，书写那些各自觉得重要，且必须保留下来的事。

好的诗文，我认为必须具备以下的特色—唐宋八大家的中心思想，相较于清代盛行，抑或现代制式的八股文，他们认为必须“言之有物”，不是词藻的堆砌，或者无病呻吟；情感也不须泛滥，抑制一下内心澎派的情感，不要过度渲染，糟蹋了泪水、愤怒、悔恨；更重要的事，如同杨牧所说的：“诗的政治性不在于批评，而是在于帮助后人了解这段故事。”于是，确保文章有其存在之必要性，也是一个需要学习的事了。

我喜欢写日记，把生活中那些快乐、悲伤记录下来，当有一天心血来潮，回首翻阅过去的自己，或许在沉淀后、成长后，尝一口过去曾是醋的`酒，借由心境的转变，尝到的也许只剩下酒的浓、香味。写日记，同时也是和自己对话，我们可以自己一人做很多事，但在情绪安静、夜深时，才懂得去回顾自己、反省一下一天大大小小的事。

同时，我也会随身带一本笔记本，在灵感出现时，赶紧写在上头，等有空时再作整理。有时，灵感像被风吹过的湖面，轻轻的掠过心头，下一秒却又恢复平静，只剩下树梢还微微颤动，或许能留下一点甚么，但那眨眼间最直接的悸动已悄然消逝，与徒留遗憾，不如好好把握。

多多阅读作家的作品也是必要的。其中，我最喜爱的莫过是钟怡雯的《垂钓睡眠》及几米一系列的书。怡雯的写作功力深厚，曾拿下许多文学奖的席位，她的修辞、譬喻贴切地描述了心境的转变，或让原本平常的语句变得生动，例如：我的睡眠不知何时出走了。简单的一个词“失眠”，似乎拥有了生命、拥有了自己的想法，不知不觉中，语感也会拥有一些进步。

写作不难，难的是没有懂得观察的心、愿意写作的心。“江山风月，本无常生，闲者便是主人。”把眼睁大，下雨时好好看一下附在玻璃窗上的水珠，看一下歪曲的水痕；把耳朵放敏锐，听风铃叮当作响，听一下风的声音……

听一下风的声音散文随笔

篱笆上勾留着蜻蜓，百叶窗折射着光影，青苔入镜，檐下风铃，伴跟着下雨的声音。蜻蜓，是不难见的，但我们曾居心凝睇过吗？百叶窗就挂在窗边，但我们曾留心过那优雅、变幻无穷的光影吗？风铃、雨声时常充盈在生活中，但我们曾抛开邪念，闭眼倾听过那空灵之美吗？

诗文其实很简单，不过乎是多不雅不雅察、多思虑、多揣摩、多写作这四“多”罢了。我们人类最巨大年夜大年夜的创造之一就是文字，它让生活中的一切、心中的设法主意，有了保存的可能，转瞬变成了永恒。透过笔，我们在纸上书写，书写那些各自认为重要，且必须保存下来的事。

多多浏览作家的作品也是须要的。个中，我最爱好的莫过是钟怡雯的《垂钓睡眠》及几米一系列的书。怡雯的写作功力深挚，曾拿下很多文学奖的席位，她的修辞、譬喻贴切地描述了心境的改变，或让本来平常的语句变得活泼，例如：我的睡眠不知何时出走了。简单的一个词“掉落眠”，似乎拥有了生命、拥有了本身的设法主意，不知不觉中，语感也会拥有一些进步。

我爱好写日记，把生活中那些快活、悲哀记录下来，当有一天心血来潮，回想翻阅以前的本身，或许在沉淀后、成长后，尝一口以前曾是醋的酒，借由心境的改变，尝到的也许只剩下酒的浓、喷喷鼻味。写日记，同时也是和本身对话，我们可以本身一人做很多事，但在情感安静、夜深时，才懂得去回想本身、检查一下一天大年夜大年夜大年夜大年夜小小的事。

好的`诗文，我认为必须具备以下的特点—唐宋八大年夜大年夜家的中心思惟，相较于清代风行，抑或现代制式的八股文，他们认为必须“言之有物”，不是词华的堆砌，或者无病呻吟；情感也不须泛滥，克制一下心坎澎派的情感，不要过度衬着，浪费了泪水、末路怒、仇恨；更重要的事，如同杨牧所说的：“诗的政治性不在于批驳，而是在于赞助后人懂得这段故事。”于是，确保文章有其存在之须要性，也是一个须要进修的事了。

同时，我也会随身带一本笔记本，在灵感出现时，赶紧写在上头，等有空时再作整顿。有时，灵感像被风吹过的湖面，轻轻的擦过心头，下一秒却又恢复沉着，只剩下树梢还微微颤抖，或许能留下一点甚么，但那眨眼间最直接的悸动已悄然消掉，与徒留遗憾，不如好好把握。

写作不难，难的是没有懂得不雅不雅察的心、愿意写作的心。“江山风月，本无常生，闲者就是主人。”把眼睁大年夜大年夜，下雨时好好看一下附在玻璃窗上的水珠，看一下曲解的水痕；把耳朵放灵敏，听风铃叮算作响，听一下风的声音……

听,海的声音初一作文

咸腥的海风撩过已通红的耳际，只留下呼呼的回响。海，它毫无保留的展现在我面前，温柔了我心的的角落。

赤着脚踩上湿润的沙滩，这些晶莹的沙粒，大概被海水冲刷了无数年了吧。我看着它们，忽然涌起一个奇妙却自然的疑问，被海水冲刷过无数年的它们，心是否也是晶莹的呢？

沙虽晶莹，却不是银白，更不是金黄。只有那种想入非非的偶像剧、小说里才可能见到梦幻般的沙滩吧。可沙滩虽不是那般的美丽奇幻，却也是兴趣盎然，不是么？远处几个孩子，奔跑着，嬉戏着，踩着咔哒咔哒发响的滩涂，提着泳圈蹦跳入膝深的浅海里。留下脚印一串串，留下笑声一阵阵。渐渐地，模糊了远处的身影。

嘿呦，嘿呦一阵阵铿锵有力的叫喊声传来。拉渔网的渔民依旧努力着。不时走来几个外地人，插进人群和着号子奋力拉着。我站定，目不转睛地盯着他们。过了好一会儿，我脖子酸了腿脚酸了眼睛酸了，可他们呢，一个个好像根本不会累似的，手上印着道道红痕，却没有一点要停歇的样子。我不禁在心底默默为他们加油。

走近海边，五颜六色的、玲珑的小贝壳便映入眼帘。它们被海水洗练着，与那沙硕一起接受海的洗礼。哗哗海浪声此起彼伏，唱着永不终止的赞歌。阳光懒洋洋地洒在贝壳上，划出优美的`弧度，闪耀着金光。是什么令贝壳如此美丽、历久而常新？又是什么在波光粼粼的海面上闪耀着动人的光？我不得而知。

远处的海平线上已经泛起一抹淡淡的红晕，一轮满月在云雾中神秘地探头探脑，若隐若现。夕阳即将落下，天边几朵火烧云染红了天际。轰隆隆海发出低沉的伴奏，送别白天的光明，迎接夜的来临。夕阳缓缓沉下，沉下夕阳绽放出最后一丝光芒，耀眼得使我睁不开眼。海声凝固了，天空凝固了，一切都凝固了，停留在了夕阳最后的晚照。

周围逐渐暗下了，一片沉寂，只有海声哗哗。在这漆黑的夜里，海静静地歌唱，歌唱着永恒与坚守。如果说白天的海声是浪漫的抒情曲，那么此时的海就仿佛奏着抑扬顿挫的交响乐，充斥神秘和激情。星星闪烁着，嵌在深蓝的天幕中，洒下一片淡淡的清辉，灰白却晶莹的细沙慢慢被渲染成与那星辰一般的亮色，像一挂并不璀璨的星河。

一切如常，只是一遍又一遍地奏响海之乐章，或高昂，或低沉，或轻柔。周而复始。

我聆听着自然的心跳，轻轻告别海洋广阔的胸膛。背后，海哗哗的唱着，洗去了我留在沙滩上的深深脚印，洗去我心的尘埃。