虞姬项羽语音台词汇总三篇

虞姬项羽语音台词 项羽刎剑的舞台剧台词 主角与配角台词 导演：各部门注意一下，咱们马上开始了都精神点，那个演员来了是吧，来来来，这样那个摄像准备好了没有。摄像：好好好

项羽刎剑的舞台剧台词

主角与配角台词

导演：各部门注意一下，咱们马上开始了都精神点，那个演员来了是吧，来来来，这样那个摄像准备好了没有。摄像：好好好。

导演：给你们讲一下今天拍的戏，叫垓下之围，讲的是谁呢，西楚霸王项羽和刘邦大仗，项羽被追到了乌江边所有残兵败将都不行了，他自刎乌江，就这么一段戏，明白了么？

演员（全体）：明白。

导演：这个副导演提出表扬啊，这个项羽找的不错。人高马大得非常好 。

第一：导演，导演，我是群众（笑）

导演：不错不错，行挺好。这个个虽然矮点，但是有气质也不错，提出表扬。

第二：导演导演，我也是群众（笑）。

导演：（指下一个人）他是项羽啊……不是，这不行，这盔甲里面得点海绵啊

第三：导演我不是

第一：他跟俺们一起的

导演：不是项羽到底来没来。

三人：（齐）来了来了，在这来（让出背后的项羽）。

导演：你是项羽？（打他）

项羽：你打人干啥？

导演：这是项羽吗？

项羽：（小声）我演的是项羽啊。

导演：有人啊？

项羽：我是黄总的人。

导演：谁的人？

项羽：黄总。

导演：又是他！（气愤）行行！好好演啊。 老像项羽了，知道咋演吧？上来一刀，杀你（第三）杀你（第二）杀你（第一），然后乌江自刎。词记住没有？

项羽：知道了，记住了。

导演：（对摄像）记住给他个特写（项羽）！好！准备

导演：开始！

三人：杀啊！

（项羽依次杀第三，第二，第一，）

项羽：我项羽一是英雄……

第二：三弟！

第一：大哥！

项羽：（继续）既然落到如此下场……

第二：我从小离开家乡，我们就像吃一顿饱饭，如今大哥受伤了，给大哥个痛快的！

第一：可我下不去手、

项羽：这将是我项羽的'葬身之地。

第二：三弟！动手吧！（刺向对方） （两人倒地）

第二：三弟！

导演：（上台）自刎那。不自刎呢，干啥呢？

项羽：我以为他们俩有戏，然后我就让一下他们、

导演：乌江自刎跟他俩有啥关系！你俩干啥呢？（看他俩）

第二：我俩现设计点人物形象。

导演：什么人物！人家项羽乌江自刎，你俩连这名都没有，上去死就完事了。

第一：合着镜头充实一点嘛、

导演：（用稿纸指着他们）你俩这种群众演员我见多了，知不知道，不就想抢戏吗，告诉你，在我这别耍这小聪明，听见没有！我告诉你，一会这样，你俩死完了之后，（指第一）你死完了上那边去，（指第二）你死完了上那边去！听见没有，我看你俩咋抢，准备。

摄像：（上前）但你俩戏确实不错。

第一：谢谢大哥，谢谢大哥

导演：来了！来！

摄像：预备开始！

（第三冲上，死，第二冲上，死，第一冲上，死）

第一：（被打时）大哥！额。

项羽：我项羽，一世英雄，今天居然落到如此下场，这乌江之……

第一：大哥！

第二：三弟！

第二：想当初我把你从家里带了出来，就想让你吃顿饱饭呐，三弟！

今天，我受伤了，我先走一步！（用刀刺向自己）啊！

第一：大哥！（用刀刺向自己）啊！

（两人慢慢爬向对方，手拉着手 ，这时，导演从后面拖住第一的腿拉出场）

第一：大哥！

第二：三弟！三弟！！三弟！！！

（导演走向项羽，用愤怒的眼光看着）

项羽：我不知道哪来的音乐。

导演：（回头问第二）哪来的音乐？

第二：（掏出）MP3

导演：关了关了关了，你俩要干啥？

第二：烘托出点现场气氛。

导演：烘托什么呢！谁叫你俩烘托了！那是你俩的事吗，人家个这要自刎呢，死了就完事了，你俩在这干啥呢！

第一：那你说怎么办吧导演。

导演：不是像你们这样的演员，我还能给你们死规定吗？

第二：那你规定好了呗。

导演：行！来过了，（拿着刀，指第二）你死了过会在这圈里，好吧，不许出圈，出了我就不用你了，听见没！

第二：行，导演、

导演：你也一样，你死了就在这个圈（对第一说），好不好，你俩不许有身体接触不许说话！

第一：哦，那什么都不行呗。

导演：（走到项羽面前）不行的话快点死啊…… 来来来来，准备好！

摄像：预备……

导演：小郭，只卡他，他们全部带。

摄像：OKOKOK，预备，开始！

（第三冲上来，死，第二，死，第一，死）

（但第二，第一死完不倒地，站在自己的位置）

项羽：我项羽一世英雄，今天居然落到如此下场，这乌江之畔，将是我项羽的葬生之地，（拔出剑）

导演：（走上台）停停停！

项羽：导演我是不是刚才没用心，我应该在前面摸一下水（做一下动作）然后在，在死。

导演：摸什么水！

项羽：乌江水

导演：哪有，哪有乌江水！这跟你没有关系！你别个那吱声。（看他俩）你俩干啥呢？

第二：导演你这画的圈。

导演：是画圈，让你死圈里头，谁让你俩站着的！

第二：圈就这么点，咋死里头啊。

第一：你刚刚说的是不能出圈！

导演：（犹豫一下）但是得死！你不能。不能……

第一：哦，这就是个点是吧！个这倒下去完了是吧。

导演：额……对对对

第一：行：那来吧。来吧

导演：行。（走到摄像旁）给他卡住，知道不，千万别带着，（又对项羽说）你正常演，爱摸啥摸啥，行了吧……（下台）来，准备！

摄像：（对第一，第二，竖起大拇指）预备，走！

（第三，上，死，……死 。死）

项羽：我项羽一世英雄……

第三：啊啊啊啊！！大哥，三弟！

项羽：居然落到如此下场……

第三：我不行了！

导演：（上台，揪住第三头发，拉出场外）

项羽：这乌江湖畔，将是我项羽的葬生之地！（将刀卡入脖子上）

第二：（放出音乐）三弟！

第一：大哥！

第一：我想当初带你离开家乡，就是想让你吃顿饱饭呐！三弟！今天大哥受伤了，大哥想走一步！

第一：等会大哥！让我来！（举出刀刺向第二，接着自杀）

项羽：（慢慢的摸摸乌江水）

导演：（上去拿着他的手，自刎）杀青！杀青！哎呀累死了！

第一：（握着摄像的手）谢谢，谢谢。

摄像：回头给我留个电话，下部戏须要你们啊，挺好，挺好。

第二：谢谢大哥这么给面啊。

项羽：你俩戏在哪学的？我表演的那么认真都被你俩抢，抢了。

第二：看你底子还行，告诉你吧，记住了啊，是蚌埠学院。（神气的走下台）

老舍话剧的舞台结构特色

导语：戏剧由于受舞台演出的限制，对剧本所展现的时间、空间和容量的多少都有限制，它要求在舞台的设计上，必须考虑到时空的整一和所展现的情节要尽可能的单一。而老舍的剧作较少考虑舞台时间、空间的限制，视野开阔，时空和舞台容量上比较开放，使他的话剧舞台结构具有他的长篇小说的特点。

老舍的小说, 从叙事时间来看,无论是《老张的哲学》、《赵子曰》、《离婚》,还是《骆驼祥子》、《四世同堂》、《正红旗下》等,多采用连贯叙述,采用倒叙的只有《二马》、《月牙儿》、《柳家大院》等不多的几篇;运用交错叙述的更少,仅有《微神》和《但丁》。无疑,遵循时序的连贯性叙述易于记忆,而且在安排故事进展的过程中不用考虑时间的限制，只要故事需要，时间可以无限延展乃至大步大步的跨越。《我这一辈子》写了“我”的一生;《正红旗下》虽没完稿，但构思也是要写人生经历;《骆驼祥子》也是写了祥子的虽年轻但以至终老的生命历程。这一创作方法深刻的影响着老舍的话剧创作，他在构思剧本的时候首先是考虑到剧情和人以因为剧情的需要，老舍的剧作大多时间跨度较长，《茶馆》从一八九八年初秋一直写到抗日战争胜利后半个世纪的时间历程;《五虎断魂枪》从清王朝覆灭前的七八年前到七八年后;《龙须沟》从解放前初夏的一个上午到一九五零年的夏末一年多的时间;《〈方珍珠》从一九四八年的春天写到初秋四个多月的时间。其他的剧本在时间安排上都是躲到几年少到几天。同样的小说创作方法在戏剧的场景安排上也表现得很明显。由于小说是叙述性的，所以它很少受地点的限制，可以根据叙述的故事的需要任意的变换场景，只要读者能想象得到。可戏剧则受舞台的限制必须考虑到场景，而老舍的剧作场景变化多，一部剧作可以变换多个场景，甚至在同一幕中的不同场次中也会变换场景。拿老舍子认为“很象戏”的《全家福》为例，看一看此剧的幕表，既可以一目了然：

人物：十六人(从略) 三幕七场话剧

第一幕第一场：一九五八年初春，早晨，某胡同的一株大树下。

第二场：前一场后一日，星期日清早。公园内幽静的一角。

第三场：第二天，中午。李桂珍家。

第二幕第一场：前场同日。西郊莲花峰人民公社。(叔叔工作地点)

第二场：前场后二日，晚间。沈维义家里。(儿子王新英的同学家)

第三场：前场次日，下午。派出所。

第三幕前场后二日，星期日上午。派出所，所长室。

从这个幕表可以看出，这个戏时间较长，地点散，变化多，场次也多，而且场与场的地点变化也多。三幕七场话剧，剧情发生的地点就有七个，试想在演出中幕后工作人员应是多么的忙于变换幕景。而长于小说创作的老舍在进行戏剧创作的时候，在无意识中就“忘记舞台”的.存在，采用了小说中惯用的创作思路了。老舍的这种独特的戏剧创作，无论是在他的初期学习试验阶段还是后来的成熟之作，都没有对舞台的实际操作进行周全的考虑。而这也是老舍对现代话剧的独特贡献。

在老舍之前，中国的话剧在结构中对舞台时空的安排基本上是传统的表达方式，都是严格遵照“三一律”的。如郭沫若地五幕历史剧《屈原》只写了屈原一天(由清早到夜半过后)的思想、行为、遭遇，但这一天却把屈原一世的生活命运概括反映出来了。曹禺的《雷雨》也是。而老舍的《茶馆》，在时间跨度上则达到了五十多年，横跨三个历史时代。时间跨度大是不是就和中国传统戏曲不一样呢?不是。中国传统戏曲往往有一个贯穿始终的紧凑故事，如昆曲中的《荆钗记》、《满床笏》、《钗钏记》，都以故事取胜。而五四以后的新文学戏剧仍然传统的方法，《雷雨》的全部故事情节的发展都是立在事件的因果联系上，环环相扣，非常规范化。夏衍的《上海屋檐下》虽然淡化了故事，情节分散，但仅是截取的一个时代生活的横断面，表现的是三十年代下层市民的生活状况。这比《茶馆》又差得远。《茶馆》的结构我们姑且借评论家李健吾的话称“串珠式”。李健吾其实是最早指出老舍的这种结方式的，不过，他不是赞成。他说：《茶馆》“本身精像一串珠子，然而一颗又一颗，少不了单粒的感。”认为没有一个完整的故事，剧作虽然打造得精致，但感觉总是很零散(即所谓“单粒的感”)。李健吾之所以做出这样的批评，完全是因为他的传统戏剧观念。这种观念实际上代表了很多人的看法，他们对一出戏时间跨度如此之大，人物如此之众多，头绪如此之纷繁，既无中心故事，又无贯穿始终的情节这样冲破传统的结构是不能接受的。后来老舍也做过解释：抱住一件事去发展，恐怕茶馆不等被人霸占就已垮台了。我的写法多少有点新的尝试，没完全叫老套子捆住。明确说明这是创新。《茶馆》完全没有了传统戏剧的开头、发展、结尾的循序渐进的常规格局，打破了时空方面的严格限制，是非常成功的尝试。

可是，我们仍然可以看到，老舍的这种舞台时空设计上独特的话剧形式，在很大程度上还是很难展现或表演的。《茶馆》的演出成功，很大程度上是因为它找到了好的导演，从某种程度上说是焦菊隐和北京人艺成就了它。这种时间跨度长，场景变化多的戏剧，更适合案头阅读，较之于话剧而言，它们更像是一篇篇长篇小说巨制。

电视剧《流星蝴蝶剑》经典台词摘抄

韩棠的面目本来很平凡，平凡的鼻子，平凡的眼睛，平凡的嘴，和我们见到的大多数人都完全一样。

他们不怕死，什么都不怕，他们只不过是群血气方刚的孩子，既不能了解生存的可贵，也不能了解死的恐惧。

聪明的女人都知道对付男人有种最好的战略，那就是让男人觉得她软弱。

有时逃避只不过是种休息，让你有更多的勇气去面对人生。

铁成刚现在就像是条野狗一样，悲苦、无助、寒冷、饥饿。

“你最好能令敌人低估自己的力量，否则你就最好不要有敌人。”

初升的阳光照在滚烫的'道路上，一颗颗碎石子就像刚从火炉里捞出来的。

“因为你永远不知道自己什么时候才会走到那一步，那种情况就像是抽筋，随时随刻都会来的，让你根本没有防备的机会。”

一个人要别人为他做事的时候，最好先问问自己能为对方做什么。”

孟星魂忽然觉得连这棵树都比他强些，这棵树至少还有它自己的生命，至少还能自己站得很直。

老伯永远不会等到要吃梨时候才种树，他早已撒下种子。每粒种子都随时可能开花结果。

这世上假如还有惟一一个他能信赖的人，这人就是老伯。

所以看来最软弱的女人，其实也许比大多数男人都坚强得多。

“每个人都一定要为自己准备好一条最后的退路，你也许永远都不会走到那一步，但你必须要先有准备。”

“尽量想法子让敌人低估你，但却绝不要低估了你的敌人。”

“爱情本就是种最奇妙的情感，既没有人能了解，更没有人能控制，它不像友情，友情由累积而深厚，爱情却是突然发生的。”

也许每个人的日子都不会很好过，所以每个人都会老的。”

只要你有勇气，有耐心，就一定可以等得到光明。

因为他已看出这件事的关键，已知道这件事绝没有任何人再能为他们辩白，他不愿含冤而死，更不愿他的兄弟陪他死。所以他必须冷静。

?“我只问你，你活过没有？

你若能看到他们的微笑，你一定会觉得他们是天下最亲切可爱的人！

但人生中总有些事是你不能不在乎的。

他钓鱼的方法当然也和别人一样，但目的却完全不同。

“蝴蝶……蝴蝶的生命虽脆弱，但你情愿做蝴蝶？还是做长寿的乌龟？

狡猾和成熟本就是两回事。

“就因为不容易，所以才有趣，越不容易越有趣。

“男人就应该像个男人，说男人的话，做男人的事。”

世事的变化是多么奇妙！

全身都带着劲，带着逼人的锋芒，就好像一把磨得雪亮的刀

幸好你看不到他们的微笑，所以你还能活着，活得很愉快。

黑暗无论多么长，光明迟早总是会来的。

黑夜无论多么长，总有天亮的时候。

其实像我这样的人，现在只配喝马尿。”

电视剧《亮剑》观后心得

这是一个传奇人物李云龙带领部队从抗日打到抗蒋再到全国军民大解放胜利的故事。他——一个顶天立地的汉子，智慧、正义、勇敢。给他的军队注入了一腔铁血军魂。

“狭路相逢勇者胜”“剑锋所指，所向披靡”这边是他所倡导的“亮剑”精神，纵然是敌众我寡，纵然是身陷重围，但他们敢于亮剑，敢于战斗到最后一个人。就是凭着这精神和热血，创造了神话，开辟了传奇，驰骋在疆场上。英雄——他当之无愧的称号。

二十二年的武装斗争，他身边的弟兄以他为楷模，同他浴血奋战，向着他们所梦寐以求的光辉，义无返顾的追去，不怕牺牲，不愿屈服，为了维护国家和人民的尊严，挥舞着大刀向鬼子们的头上砍去。我羡慕他们战争年代时的那只凭着单纯的理想和追求，就可以奋不顾身的去帮助战友挡住子弹的战友情，就可以抱着一腔热血向前走，去争取人民自己的`胜利。

但，看现在，有多少青年人已忘了“奋斗”这个词语，整天浑浑噩噩，脑中只充斥着游戏、电视剧情、明星这些东西，抛去了追求、理想。忘了去实现自己的人生价值，忘了五星红旗上的热血。人在青年却如在暮年一般，毫无生气，心如死灰。我只期盼着，那五四青年人的朝气蓬勃，为理想而奋斗的精神能复活。

那时的军人，生活贫苦但精神富裕；而现在的我们，生活富裕但精神贫穷。是啊，我们该醒醒啦，要昂起头，拿出一股狭路相逢勇者胜的决心，向一切阻碍我们奋斗前行的困难“亮剑”，拾起心中的红星，向前，向前，向前！