关于闺怨的诗句集锦100句

关于闺怨的古诗

篇一：闺怨

作者： 王昌龄

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

篇二：闺怨

作者： 司马扎

柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。

年年花落无人见，空逐春泉出御沟。

篇三：秋夕

作者： 杜牧

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

篇四：十五从军征

作者： 汉乐府

十五从军征，八十始得归。

道逢乡里人，家中有阿谁?

遥望是君家，松柏冢累累。

兔从狗窦入，雉从梁上飞，

中庭生旅谷，井上生旅葵。

舂谷持作饭，采葵持作羹。

羹饭一时熟，不知贻阿谁。

出门东向望，泪落沾我衣。

篇五：春思

作者： 皇甫冉

莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。

家住层城临汉苑，心随明月到胡天。

机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。

为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。

篇六：春怨

作者： 金昌绪

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

篇七：摊破浣溪沙

作者： 李璟

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠何限恨，倚栏干。

篇八：声声慢

作者： 李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?

守着窗儿独自，怎生得黑!

梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得!

篇九：嫦娥

作者： 李商隐

云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。

嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

篇十：啰唝曲

作者： 刘采春

那年离别日，只道住桐庐。

桐庐人不见，今得广州书。

篇十一：长门怨

作者： 刘长卿

何事长门闭，珠帘只自垂。

月移深殿早，春向后宫迟。

蕙草生闲地，梨花发旧枝。

芳菲自恩幸，看著被风吹。

篇十二：春怨

作者： 刘方平

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

篇十三：征人怨

作者： 柳中庸

岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

篇十四：蝶恋花

作者： 欧阳修

庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

篇十五：玉阶怨

作者： 李白

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

篇十六：子夜吴歌·秋歌

作者： 李白

长安一片月，万户捣衣声。

秋风吹不尽，总是玉关情。

何日平胡虏，良人罢远征。

篇十七：菩萨蛮

作者： 温庭筠

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

篇十八：望江南

作者： 温庭筠

梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

肠断白苹洲。

篇十九：白华

作者： 佚名

白华菅兮，白茅束兮。之子之远，俾我独兮。

英英白云，露彼菅茅。天步艰难，之子不犹。

滮池北流，浸彼稻田。啸歌伤怀，念彼硕人。

樵彼桑薪，卬烘于煁。维彼硕人，实劳我心。

鼓钟于宫，声闻于外。念子懆々，视我迈迈。

有鹙在梁，有鹤在林。维彼硕人，实劳我心。

鸳鸯在梁，戢其左翼。之子无良，二三其德。

有扁斯石，履之卑兮。之子之远，俾我疧兮。

篇二十：伯兮

作者： 佚名

伯兮朅兮，邦之桀兮。伯也执殳，为王前驱。

自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐?谁适为容!

其雨其雨，杲杲出日。愿言思伯，甘心首疾。

焉得谖草?言树之背。愿言思伯。使我心痗。

篇二十一：君子于役

作者： 佚名

君子于役，不知其期。曷至哉?鸡栖于埘。

日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思!

君子于役，不日不月。曷其有佸?鸡栖于桀。

日之夕矣，羊牛下括。君子于役，苟无饥渴?

篇二十二：行宫

作者： 元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

篇二十三：秋夜曲

作者： 张仲素

丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。

秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。

篇二十四：宫词

作者： 朱庆馀

寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。

含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。

篇二十五：氓

作者： 佚名

氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。

送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。

将子无怒，秋以为期。乘彼垝垣，以望复关。

不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。

尔卜尔筮，体无咎言。以尔车来，以我贿迁。

桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮!无食桑葚。

于嗟女兮!无与士耽。士之耽兮，犹可说也。

女之耽兮，不可说也。桑之落矣，其黄而陨。

自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，渐车帷裳。

女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。

三岁为妇，靡室劳矣。夙兴夜寐，靡有朝矣。

言既遂矣，至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。

静言思之，躬自悼矣。及尔偕老，老使我怨。

淇则有岸，隰则有泮。

总角之宴，言笑晏晏，信誓旦旦，不思其反。

反是不思，亦已焉哉!

篇二十六：谷风

作者： 佚名

习习谷风，以阴以雨。黾勉同心，不宜有怒。

采葑采菲，无以下体?德音莫违，及尔同死。

行道迟迟，中心有违。不远伊迩，薄送我畿。

谁谓荼苦，其甘如荠。宴尔新婚，如兄如弟。

泾以渭浊，湜湜其沚。宴尔新婚，不我屑以。

毋逝我梁，毋发我笱。我躬不阅，遑恤我后。

就其深矣，方之舟之。就其浅矣，泳之游之。

何有何亡，黾勉求之。凡民有丧，匍匐救之。

不我能畜，反以我为仇。既阻我德，贾用不售。

昔育恐育鞫，及尔颠覆。既生既育，比予于毒。

我有旨蓄，亦以御冬。宴尔新婚，以我御穷。

有洸有溃，既诒我肄。不念昔者，伊余来塈。

篇二十七：上阳白发人

作者： 白居易

上阳人，红颜暗老白发新。

绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。

玄宗末岁初选入，入时十六今六十。

同时采择百余人，零落年深残此身。

忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。

皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。

未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。

妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。

宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。

耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。

春日迟，日迟独坐天难暮。

宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。

莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。

唯向深宫望明月，东西四五百回圆。

今日宫中年最老，大家遥赐“尚书”号。

小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长。

外人不见见应笑，天宝末年时世妆。

上阳人，苦最多。

少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何!

君不见昔时吕向《美人赋》，

又不见今日上阳白发歌!

篇二十八：

太行路·借夫妇以讽君臣之不终也

作者： 白居易

太行之路能摧车，若比人心是坦途。

巫峡之水能覆舟，若比人心是安流。

人心好恶苦不常，好生毛羽恶生疮。

与君结发未五载，岂期牛女为参商。

古称色衰相弃背，当时美人犹怨悔。

何况如今鸾镜中，妾颜未改君心改。

为君熏衣裳，君闻兰麝不馨香。

为君盛容饰， 君看金翠无颜色。

行路难，难重陈。

人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。

行路难，难于山，险于水。

不独人间夫与妻，近代君臣亦如此。

君不见左纳言，右纳史，朝承恩，暮赐死。

行路难，不在水，不在山，只在人情反覆间。

闺怨古诗词大全

1.《鹤冲天·清明天气》

年代: 宋 作者: 杜安世

清明天气。永日愁如醉。台榭绿阴浓，薰风细。燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。恰是逍遥际。单夹衣裳，半栊软玉肌体。

石榴美艳，一撮红绡比。窗外数修篁，寒相倚。有个关心处，难相见、空凝睇。行坐深闺里。懒更妆梳，自知新来憔悴。

2.《清平乐·柳边深院》

年代: 宋 作者: 卢祖皋

柳边深院。燕语明如翦。消息无凭听又懒。隔断画屏双扇。

宝杯金缕红牙。醉魂几度儿家。何处一春游荡，梦中犹恨杨花。

3.《空闺怨》

年代: 唐 作者: 白居易

寒月沈沈洞房静，真珠帘外梧桐影。

秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。

4.《玉楼春》

年代: 唐 作者: 魏承班

寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。

愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。

轻敛翠蛾呈皓齿，莺转一枝花影里。声声清迥遏行云，寂寂画梁尘暗起。

玉斝满斟情未已，促坐王孙公子醉。春风筵上贯珠匀，艳色韶颜娇旖旎。

5.《献衷心·见好花颜色》

年代: 唐 作者: 欧阳炯

见好花颜色，争笑东风。双脸上，晚妆同。闭小楼深閤，

春景重重。三五夜，偏有恨，月明中。

情未已，信曾通，满衣犹自染檀红。恨不如双燕，

飞舞帘栊。春欲暮，残絮尽，柳条空。

6.《空闺怨》

年代: 唐 作者: 白居易

寒月沈沈洞房静，真珠帘外梧桐影。

秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。

7.《巫山一段云·绛阙登真子》

年代: 唐 作者: 欧阳炯

绛阙登真子。飘飘御彩鸾。碧虚风雨佩光寒，敛袂下云端

月帐朝霞薄，星冠玉蕊攒。远游蓬岛降人间，特地拜龙颜。

春去秋来也，愁心似醉醺。去时邀约早回轮，及去又何曾。

歌扇花光点，衣珠滴泪新。恨身翻不作车尘，万里得随君。

8.《自责》

年代: 宋 作者: 朱淑真

闷无消遣只看诗，不见诗中话别离。

添得情怀转萧索，始知伶俐不如痴。

闺怨

有着唐代的“七绝圣手”的著名诗人王昌龄写下了这一篇的佳作《闺怨》。诗中的表达方式别具一格，形成强烈的对比，诗意耐人寻味啊。

闺怨

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

赏析一

王昌龄的一系列宫闺怨诗中《闺怨》尤为突出。诗题为《闺怨》，起笔却写道：“闺中少妇不知愁”，紧接着第二句又写出这位不知愁的少妇，如何在春光明媚的日子里“凝妆”登楼远眺的情景。于是，一个有些天真和娇憨之气的少妇形象跃然纸上。闺中少妇果真不知愁吗?当然不是。读过全诗之后我们知道，这是一位丈夫远征他乡，自己独守空房的少妇，即使在唐朝封建礼教尚不严格束缚妇女的时代，她平日里也是不能随便出门的。

第三句是全诗的关键，称为“诗眼”。这位少妇所见，不过寻常之杨柳，作者何以称之为“忽见”?其实，诗句的关键是见到杨柳后忽然触发的联想和心理变化。杨柳在古代人的心目中，不仅仅是“春色”的代替物，同时，它又是友人别离时相赠的礼物，古人很早便有折柳相赠的习俗。因为那迷茫和朦胧的杨花柳絮和人的离愁别绪有着某种内在的相似。

故少妇见到春风拂动下的杨柳，一定会联想很多。她会想到平日里的夫妻恩爱，想到与丈夫惜别时的深情，想到自己的美好年华在孤寂中一年年消逝，而眼前这大好春光却无人与她共赏……或许她还会联想到，丈夫戍守的边关，不知是黄沙漫漫，还是和家乡一样杨柳青青呢?

在这一瞬间的联想之后，少妇心中那沉积已久的幽怨、离愁和遗憾便一下子强烈起来，变得一发而不可收。“悔教夫婿觅封侯”便成为自然流淌出的情感。说到“忽见”，杨柳色显然只是触发少妇情感变化的一个媒介，一个外因。如果没有她平时感情的积蓄，她的希冀与无奈，她的哀怨与幽愁，杨柳是不会如此强烈地触动她“悔”的情感的。故曰少妇的情感变化看似突然，实则并不突然，而在情理之中。

赏析二

这是一首写闺中少妇愁怨的诗歌，但是作者一反常规写法，从“不曾愁”写起，可谓独具匠心。作者使用这种变态(指不符合常规的形态)方式，其实是有自己的目的的。正是为了更好地表现闺中少妇的心理变化，由“不曾愁”到“悔”的心理变化过程。

闺中少妇一定是位年轻的女子。丈夫从军在外，怎能不令她愁闷呢?那么她为什么叫自己的丈夫从军呢?一方面是因为科举制自隋朝兴起到唐朝前期以来，录取的人数是少之又少，简直可以说是万中取一。另一方面是因为唐朝前期国力强盛，从军远征，立功边塞，成为当时人们快速取得功名的重要捷径，比如高适、岑参就是通过这种方式取得功名的。由此我们可知，闺中少妇的丈夫从军觅封侯的行为，是当时社会的风气使然。还有就是闺中少妇对美好生活的单纯幻想之后的的'推波助澜。所以，说闺中少妇“不曾愁”也是合情合理的。这看似合理的行为就是日后“悔”的原因。

接下来的一句，便是无忧无虑之闺妇的具体行为。清晨，春光灿烂，春色如画，怎能不令人春情荡漾，春意阑珊呢?于是在这种情境中，虽然夫婿从军在外，但是她还是精心地打扮自己，装扮自己。登楼远眺，观赏这美好春色，自娱自乐。如此快乐的场景，少妇尽情欢乐，这就为接下来的一转蓄积了足够的力量。

第三句急转直下，“忽见”二字力沉千钧，突兀腾跃。看似不经意的一瞥，偏偏就是路边盎然绿意、充满活力和生机的杨柳，这就勾起了闺中少妇对丈夫的思念。古代有“折柳送别”的习俗，久而久之，普通的“杨柳”便被赋予了离愁别绪的涵义。同时，“柳”还是春色的代名词，当柳树勃发的时节已是晚春时节，自然便蕴含了青春易逝的伤感。这一切的一切，让这位开始“不曾愁”的闺妇，内心深处生出了极大地伤悲和思念。她此时就后悔了，比起要求夫婿觅封侯来说，青春易逝的闺妇，还是觉得相伴相依来的温存。

作者就是通过这种强烈的对比，反其道而行的表述方式，将闺妇春日独守空房的内心矛盾刻画地淋漓尽致，生动地展现了闺妇由喜到悔的心理变化过程，真是耐人咀嚼和回味啊!

白居易古诗《寒闺怨》赏析

《寒闺怨》，唐代著名诗人白居易创作的七言绝句。此诗前两句写景，后两句写情。其写情，是通过对事物的细致感受来表现的。

寒闺怨

寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。

秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。

【注释】

洞房：深屋，位于很多进房子的后边，在古代通常是女眷的居住处。

真珠帘：真珠即珍珠，形容帘子的华贵。

【白话译文】

清冷的月光洒向宁静的小屋，梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘子上。

秋霜欲下，玉手已经预先感到寒冷。寒灯下，她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。

【创作背景】

唐代的府兵制度规定，兵士自备甲仗、粮食和衣装，存入官库，行军时领取备用。但征戍日久，衣服破损，就要由家中寄去补充更换，特别是需要御寒的冬衣。所以唐诗中常常有秋闺捣练、制衣和寄衣的描写。在白居易的时代，府兵制已破坏，但家人为征夫寄寒衣，仍然是需要的。

【赏析】

此诗前两句写景，后两句写情。其写情，是通过对事物的细致感受来表现的。

洞房，犹言深屋，在很多进房屋的后部，通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃，又被寒冷的月光照射着，所以更见幽静。帘子称之为真珠帘，无非形容其华贵，与上洞房相称，不可呆看。洞房、珠帘，都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因无月则无影，而到了秋天，树中落叶最早的是梧桐，所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清，人写得如此之幽独，就暗示了题中所谓寒闺之怨。

在这冷清清的月光下，静悄悄的`房屋中，一帘子里的人还没有睡，手上拿着剪刀，在裁缝衣服，忽然，她感到剪刀冰凉，连手也觉得冷起来了。随即想起，是秋深了，要下霜了。秋霜欲下，玉手先知。暮秋深夜，赶制寒衣，是这位闺中少妇要寄给远方的征夫的。

天寒岁暮，征夫不归，冬衣未成，秋霜欲下，想到亲人不但难归，而且还要受冻，岂能无怨?于是，剪刀上的寒冷，不但传到了她手上，而且也传到她心上了。丈夫在外的辛苦，自己在家的孤寂，合之欢乐，离之悲痛，酸甜苦辣，一齐涌上心来，是完全可以想得到的，然而诗人却只写到从手上的剪刀之冷而感到天气的变化为止，其余一概不提，让读者自己去想象，去体会。虽似简单，实则丰富，这就是含蓄的妙处。这种对生活的感受是细致入微的。在日常生活中，人们常常对一些事物的变迁，习而不察，但敏感的诗人，却能将它捕捉起来，描写出来，使人感到既平凡又新鲜，这首诗艺术上就有这个特点。