李碧华的语录12篇

李碧华的语录12篇

李碧华的语录(1)

摘 要：本文主要讨论李碧华《胭脂扣》所体现的寻根意识，兼论文学经典化的标准问题。

关键词：《胭脂扣》；李碧华；经典化

一、香港意识

香港在20、30年代开始人口激增，移民从四面八方汇聚而来，那时的香港人并不存在香港意识，也不存在文化认同的危机，他们的文化意识来自于他们出生的地方。从大陆来的，知道自己是中国人，文化上是灿烂的华夏文明的延续。可以说，他们虽然居住在香港，但是他们并不是香港人。70、80年代，是本土出生的香港人成长起来的年代，他们对于自身的身份定位是模糊的，从他们父辈那里，他们可能获得了朦胧的大陆文化意识碎片，但是对于他们来说，大陆无疑是抽象的，中华文明无疑是飘渺的，他们迫切的需要回答“我是谁？我想要什么？我将来要到哪里去？”等等问题，随着1997年香港回归的临近，香港人的这些问题越发被激发了，由于不知道97年被意识形态完全不同的共产党政权接手之后香港的未来走向，香港人就越发想回答这些问题。李碧华的《胭脂扣》就是在这样的历史节点处产生的，可以说李碧华对香港意识的呼唤并非是她个人性的，而是整个香港人这一群体的呼唤，并且被1997这一时间概念催化。《胭脂扣》从人和物两方面设置了50年前和50年后的巨大反差。人，如花和十二少、袁永定和凌楚娟，同样是一对情侣，50年前后爱情模式、爱情观念截然不同；物，50年前的香港和如今的香港亦是天翻地覆、截然不同，以致如花这一香港人不认识香港。在对50年前香港的追忆中，李碧华实际上是对香港人实际上的历史疏离和政治冷感的一种反抗，她力图唤起人们已被麻痹的群体意识。怀旧只是目的，人们在怀旧之中可以获得一种现实的解脱，《胭脂扣》中怀念的50年代前的香港，确实带有美化的嫌疑，但是这恰恰说明了当时香港意识的缺失。从一定意义上来说，《胭脂扣》构建的是香港的精神之城，是对文化断裂的一种创造性修复的尝试。

二、女性意识

在《胭脂扣》中女性的性别身份认同是又一大寻根的主题。现代女性脱离了两千多年甚至更久的男权社会，取得了与男性同等的社会身份，但是在思想上这种身份的确认却远未完成。在对如花的叙写中，包含了对如花的认同，即执着的爱情追求和美好的品质，这是传统妇女观念的体现。但是又包含了对如花的反思，如花在《胭脂扣》中提到：“女人，命好的一生跟一个男人，命不好一生跟许多个男人”一定程度上抨击了女性对男性过于依赖的心理，希望女性拿得起也放得下，这又是现代女性主义的观念。在传统与现代，扬与弃之间，香港女性甚至中国女性需要回答的群体性问题是：女人应该是怎样的，我们想做什么样的女人。而这样的问题，在《胭脂扣》中又回归为一种怀旧，在怀旧之中找寻过去的女性身份，在这种找寻过程中思考自己的性别定位。

三、人生思考

香港意识、女性意识的寻根是对人精神的关照，解决的是香港人的精神危机，而这样的尝试不可避免的会触及人生的思考问题。50年前，如花为了自己的爱情、信念选择了以死相争，而十二少则选择了苟且偷生，50年后相遇的时候，如花虽然身为鬼魂，但是还是一样的美丽、美好，而十二少已经变为了一个饱经沧桑、形如枯槁的老头，在这样的反差之中，人们的心绪激荡着，价值的尺度震颤着，什么是值得的，高下立现。袁永定和凌楚娟的冷漠恋爱关系、现代社会的淑女甚至不如50年前的妓女懂礼节有操守等等，这些现代香港的冷漠与精神退步在《胭脂扣》中都有所体现，而对于这些人生的无奈与冲突，李碧华没有找到答案和出路，只能归结为悲剧和宿命，毕竟作为个体的作者，无力左右人类社会的历史趋势；甚至作为群体的香港人，也无力左右自己的命运，只能力求完成自己的身份认同和人生思考，让自己的心中多一份坦然。其实无答案也恰恰是人生的一种答案，毕竟真实的人生就是有很多的无奈，注定带着很多的问题和遗憾走向终结。

四、经典化视角下的《胭脂扣》

我个人认为《胭脂扣》可以接受历史的考验，成为一部经典。一部经典，一定不是一元的，一定体现了多元典律的构建。我不认可从香港意识、女性意识、寻根文学、消费娱乐文学等单个视角出发去认识《胭脂扣》，任何试图给一部文学作品贴标签的尝试都是有待商榷的。《胭脂扣》中所体现的思想内涵式多元的，其中的人物都是多面、丰富的，展示的生活是苦乐并行又充斥着无奈的，而这恰恰是生活的真实，作者没有强加给读者什么样的解决方案，只是忠实的展示这种历史的错位和对立，意识的断裂与缺失，而它的切入点又是平民化的，是能够代表一个群体真正的文化精神的，能够引起广泛的共鸣，体现了时代和群体的召唤，或许这也是《胭脂扣》引发一股历史怀旧、文化寻根创作潮的原因。当代文学的研究，应避免以研究者本身的文化定位去解释其他国家、的确文学的倾向，站在文学作品所根治的人群、文化去解析，才能更好领会作品的精神内涵，更好的认定什么是经典。

铅华洗尽 似水流年——析李碧华《胭脂扣》的女性意识和怀旧情结

摘要：李碧华是上个世纪末至本世纪初香港文坛上作品最畅销的作家之一，被誉为“香港奇情才女”。《胭脂扣》被称为她女性意识觉醒之作。本文将通过对小说中的女性形象、女性爱情观的分析和对旧时香港的回忆来探究李碧华的女性意识、怀旧情结以及写作特色。
关键字：女性意识；怀旧情结；传奇性叙事
 
李碧华，广东台山人，生于香港。是上个世纪末至20世纪香港文坛上作品最畅销的作家之一，被誉为“天下言情第一人”“香港奇情才女”“文妖”。她所的代表作品有《胭脂扣》《霸王别姬》《青蛇》《潘金莲之前世今生》等这些小说改编成影视剧后，在影坛上盛极一时，好评如潮，赢得了巨大的市场卖点。作为香港当代文学史中的一位奇情才女，她在香港文学乃至整个华文文学界，都是一个很独特的存在。她文风诡异、冷峻、别具一格，清丽而又不拘常理。她擅长写情，但又不止言情。评论界认为：“李碧华的小说并不是一般的纯言情小说，它们有比爱情更丰富的内涵，在历史的、社会的、哲学的面上所给人的思考，是一般言情小说所不能比的”[1]她的传奇性的叙述方式，也使整部作品散发着一种独特的魅力。
小说《胭脂扣》是她的成名作，充分显示出其女性意识的觉醒和艺术风格的趋于成熟。小说叙述了一个“誓言化作烟云字，痴心枉倾注”的人鬼殊途的凄美爱情故事。作品的女主角虽为娼妓，但是却表现了痴情女主角对爱的极度渴望和坚定，让我们不再冷嗤娼妓无情。作者以传奇性的叙述方式，从自身独特的女性视角出发，表达了强烈的女性意识。本文将通过小说中的女性形象，爱情观和对往昔香港的回忆来探究李碧华的女性意识、怀旧情结以及写作特色。
                         
 一
《胭脂扣》所写故事开始于八十年代的香港。在一家报馆女鬼如花出现在它的广告部，于是她认识了报馆的袁永定，以及袁永定的女友凌楚娟，并在袁、凌二人的帮助下，开始了自己寻人的历程。五十年前的倚红楼红牌阿姑和富家子弟陈十二少倾心相爱，一个是“花运正红，颠倒众生”的红牌阿姑，一个是“眉目英挺，细致温文”的南北行三间中药海味铺少东陈十二少，二人于彼时彼地郎才女貌一见钟情致命相逢。从此开始了他们抵死缠绵的爱情之旅。因为身份悬殊，他们的爱情遭到了陈家的极力反对，十二少不惜一切离家出走，跟如花在摆花街另筑“爱巢”。但是，阔少和妓女之间这种无法逾越的身份差距是任何努力都无济于事的。即使他们的爱是出自真心也难逃厄运，难为世俗道德观念所容。“如花的惆怅，便是封建时代的家长，自视清白人家，祖宗三代，有纳妾之风，无容青楼妓女入宫之例” [2]一切便如水中花，镜中月。于是当爱情又遭遇残酷的现实，生计无路时，终于贫贱夫妻百事哀，且“又不敢捱穷”落魄的十二少，心灰意冷，深染烟霞癖，借吞云吐雾来忘忧。阔少终于尝到为爱付出沉重代价的苦涩滋味，牺牲了自己锦衣玉食，风流潇洒的生活，他变得什么都不是了。于是爱情不过是飘渺绮梦，“两个人，不知如何，化成一堆粉，化不成像样的汤圆一样，终不能团圆” [3]最终走上一起吞鸦片的殉情之路，并约好“三八七七”作为他们日后投胎相认的密码。可惜这一切未能为他们“曾经沧海难为水”的爱情画上圆满的句号，生不能同衾，死亦不能同穴。“名妓痴缠，一顿烟霞永诀；阔少梦醒，安眠药散偷生”如花在地府苦苦等不到十二少，便以减寿的代价来到阳间寻找十二少，最终在袁、凌的帮助下在片场找到了一辈子饱受心灵折磨已变得丑陋龌龊的十二少。昔日爱情浪漫已不复存在，这让如花大失所望，也明白“拼了一条命，什么都换不到”“从此擦身而过，一切擦身而过”。最终无可留恋，飘然而归。这是一个消解了爱情的凄美爱情故事，李碧华在这部小说的字里行间流露了爱之深、恨之切的刻骨铭心。她通过一个女鬼对爱情的坚贞来对比当代的一些年轻人爱情的苍白的摇摆不定，以此表达自己独特的女性意识。
在西方男权文化传统中，人类的女性始祖夏娃受到蛇的蛊惑后吃下了禁果，又让人类的始祖亚当也吃下智慧之果，使得人类最终被逐出伊甸园，并且背负原罪。在这个故事中，女性是惹是生非的灾星，她有两个基本特征：一是她自身容易受到撒旦的诱惑，容易走上邪恶之路；二是她对男性富有影响力，能够使得无辜的人走上歧途。无独有偶，在中国传统文化中，高度凝练概括为一个“色”，即以长相蛊惑人心，而这一类以风月场的女人最为典型，这类女人都是背负原罪的，并一直为此付出代价的。李碧华看到了这类女性，并将这类女性形象作为自己刻画和表达女性意识的主体。她自己也曾说过：“我觉得好女人只有一种姿态—通常是很柔顺的样子，坏女人有很多面的，她可以阴柔，也可以讨巧……探讨她们复杂的心理，这过程本身就像推理剧，案中有案。”［4］李碧华试图以这种“坏女人”的形象的变形来颠覆男性眼中欲望化的形象。她笔下的女性并非大奸大恶、十恶不赦之流，只是不符合封建传统贤良淑德的女性品德的要求而被迫被纳入到“坏女人”的行列。有人评论李碧华笔下女性形象是“自由穿梭在现实与灵界的精灵” 。[5]她的作品多以女人为主角，探讨女人、爱情与命运的奇妙关系。《胭脂扣》中的两位女主角如花和凌楚娟分别代表了传统女性意识和现代女性意识。通过这两位女性爱情观的对比，彰显了作为香港当代女作家对女性自身命运的关注和思考。
女主角如花虽为塘西倚红楼娼妓，最遵守着“虽身为河下人，亦有大方礼仪” 她温婉冷艳，资质美丽，不仅有情，而且痴情敢于不顾一切追求爱情。妓院历来就是一个研究两性的绝佳场所。在这里，男人与女人之间纯粹是一种看与被看的关系。女性是最为男性的附庸而存在的，没有作为女性的主体地位。昔日她是阿姑，他是恩客，是一开始就注定的悲剧。本来他们逢场作戏，不想却弄假成真。这样的爱情在上个世纪初中国典型的家族社会中是断然不可接受的。身份和地位的悬殊注定了这就是一场悲剧爱情。可如花依旧飞蛾扑火义无反顾的投入到游戏中。在中国传统文化几千年父权夫权的统治下，女人没有话语，没有主宰自己命运的权利。而生活在社会底层的娼妓更是男人的附庸。不管她们曾有过多么艳治的生命，都无可避免的被历史的尘埃无情的湮灭，她们的生命轨迹注定无人关注、无人怜惜同情。如花的妓女身份注定要和命运做一番殊死搏斗。如花的抗争，开始带着宿命，依然指望依附于父权夫权社会的接纳。她说：“女人命好的，一生跟一个男人；命不好的，便跟很多个男人。”她自是渴望十二少会是那最后一个男人，所以大家在安分守己的扮演各自角色的时候，她妄图摆脱从前。她推拒其他的客人，她希冀嫁入豪门。所以她是十足的家人模样去拜见十二少的母亲，却遭受陈老太拿出掘头扫把特殊“礼遇”，她想为自己争取一个机会，却听陈老太提起了乳前龙井的讽刺；她满心的忍耐期待陈老太的改观，却见陈老太拿出了与十二少定亲女子淑贤做的衣服料子，请她帮着比试，如花自此方才彻底明白，要想让大户人家接纳妓女出身的媳妇儿根本是痴人说梦。这一幕彻底道出了妓女的心酸，述说了当时社会女性的无权、无用以及在现实生活中的艰难处境。
如花虽然悲情但绝不悲观，因此即使此番会见遭受莫大的屈辱，她依旧没有放弃自己的爱情。他让十二少摆脱家庭，学会独立；她以情感、鸦片 ，妄图将十二少留在身边；她在十二少的酒中放下安眠药，不让十二少有后退的余地，好与他殉情以待来生再续前缘。李碧华说：“最强的女人会最弱，最弱的女人最强。女人就像一颗泪珠，从来不痛，却禁不住一阵风，一点点灰尘叫它流泪，遇上酷热严寒竟不畏惧。”[6]如花即是这样一个烈性女子，聪慧而毒辣，她不甘于命运的摆布，试图以自己的抗争来换取期待的爱情。她想通过自己的努力得到天长地久的相守。当一切争取都变的毫无意义的时候，如花最终决定两个人吞鸦片共赴黄泉，如花的死是其女性意识的觉醒和对父权夫权制度的绝望和反抗。如花选择自杀，不是成全爱情，而是拯救命运。她甚至清楚作为公子哥的十二少无法承担改变命运的重责，她甚至不能确信他是否真的爱她。“如果他有一点真心，便死于殉情；如果掉头他去，也死于被杀。这是一场心理上的豪赌”。[7]如花此时成为一个反抗者的形象，企图用一场豪赌实现对父权制的颠覆。如花最终失败了，因为十二少的落荒而逃。但如花又没有真的败，作者又让痴情的女鬼重返人间，不惜折寿来换取还阳十天追寻前世的姻缘，但最终她看到了一个苟活于世的糟老头。她却在某种意义上获得了永恒。如花的爱情是一种误解，最终是指向虚无和幻灭的，但如花的自杀是在某种意义上获得了生命的主动权，是打破了男权意识的认识模式，获得了生命意义上的永恒。作者笔下的如花，具备了传统的女性道德，符合男权社会中对女性的审美要求，表达的作者对女性传统美德的认同。但如花对宿命的反抗，体现了作者传统的女性意识：即主张以永恒的爱情观和传统美德，寻找女性所有美好的人性，以来反思现代女性的精神内核。
与如花的爱情构成鲜明对比的是80年代香港袁永定和凌楚娟的爱情。他们的爱情故事不同于如花与十二少的爱情，如花的爱情是李碧华构筑的理想的爱情，写了一个天长地久的神话。李碧华说：“我没有我笔下的女主角痴情。我和现代许多现代人一样对感情比较疏离，觉得爱情只有今天，没有明天。对自己，对别人都没有足够的信心去相信，爱情是可以天长地久的。但是我想每个人向往天长地久的爱情，也许因为得不到，就说算了，暂时拥有也好，这未尝不是一种自欺欺人。另一方面，对我来说，写小说也好，写剧本也好，都是将心中的梦想实现。于是我写了天长地久的感情，写了如花这样的女子。”［8］与如花天长地久的爱情相比，袁、凌二人的故事显得更加真切自然。凌楚娟是典型的现代洒脱的女性形象，在她身上体现的是现代女性意识。她对婚姻并不热衷，他们都有自己的工作，也不像如花要依附于十二少，十二少要依附于家庭，但袁、凌二人都具有明显的主体性意识，凌楚娟没有如花痴情，也不会像如花用尽心思，曲意逢迎；相反，她更任性，更自我。比如，在她吃如花醋时，竟可以指着永定对饭馆伙计说：“伙计，账单交这色魔！”完全不给永定面子，并且“顺手再扫跌一个茶壶以及两个茶杯：‘破烂的也算在内’然后扬长而去。”她并不依附于永定，即使与男友相交多年也没有出现逼婚的事情，她与男友在一起更多是出于方便，毕竟有些事还是只有男人才可以做得到。凌楚娟对如花说：“你别以为时代女性会像以前的女人一般忍让，如今男女平等。”［9］这让我们彻底知晓，李碧华通过凌楚娟这个角色鼓励同胞们解放自己，让个性独立起来，不要成为爱情的牺牲品。
作者借两位女性的情爱观念对比体现了对现代女性意识的思考。如花是为爱而死，为爱魂归寻情，执着的追求一种天长地久的真爱，体现了传统的永恒的爱情观和她的女性美德，是传统女性意识的体现。凌楚娟虽对婚姻并不热衷，但如花的出现引起了女子对自身生存状态的思考，作为现代女性的她无论如何像男人般拼搏，但她内心仍旧渴求传统意义上的永恒真爱。作者借如花对爱的执着，寻找女性的所有美好人性，以此来反思现代女性的精神内核。旧时传统的女性是从属于男性的，缺乏独立自主。但现代女性却又拥有了过度的独立自主，反而间接导致了精神的虚无。《胭脂扣》虽在追怀传统的女性意识的种种美好，也对现代女性意识提供了反思的机会。在这里：作者也突出了一个新的主题，一个获得解放的现代女性，若摒弃了如花们对爱的执着精神，是一种精神与意识上的缺失。女性的生存与发展既有反传统文化的一面，也有与文化和传统认同的一面。在追寻女性价值的历程中，李碧华亮出了“做一个好女人”的旗帜。在她看来，女性的永恒美德是完善女性人格，改进人类生活的精神至宝。李碧华能够更加完整的认识女性，更加真实的去塑造女性，开启了女性自我寻找与自我审视的序幕。从中寻觅永恒的女性，弘扬一种永恒的女性美德，这正是李碧华言情小说的进步和独特之处，从而开创了一种新的女性视角，体现了李碧华新的女性意识。

二
与《胭脂扣》的女性意识相契合的是它的怀旧意识。《胭脂扣》被认为是一批‘塘西风月’小说、电影的滥觞者，在80年代后期带起整个怀旧潮.怀旧是一个记忆的过程，是旧日历史的意识追踪。小说中李碧华大段大段的对上个世纪30年代的香港“塘西”历史做了不遗余力的叙述，更透过作为文本叙述主人公袁永定的评价流露出作者对已逝去的那个时代的深深怀念。
小说在历史叙述的展开与现实场景的铺陈中，开始把一些有关旧风俗的记载移植进小说，在历史（如花）和当下（袁永定）的时间错位，把过去与现在、回忆与联想、幻觉与现实揉和在一起，使小说的怀旧气息浓烈却不浮躁，自然而和谐的体现出来。重回现世的名妓向历史一无所知的现代人讲解50年前的香港，不过她讲解的内容并不是官方的政治史，也不是经济史，而是从一个22岁殉情的年轻妓女的‘小’角度观察到的香港到的风貌。构成了细碎但却详尽的塘西娼妓史。在袁永定帮如花寻找十二少的过程中，袁永定跑去图书馆、去历史悠久的药材批发商集中地，文咸西街寻找，俨然一位追查“升斗小市民”祖源的乡土史学家。借如花的回忆，袁永定追查十二少的过程，也是他走进了50年前的香港的风土人情的过程。这是特殊视角下的一页香港风月史，周蕾对《胭脂扣》的 分析也表达和验证了这样一种历史观：“在众多可能的文化生产空间中，妓院成了历史的见证人。用一些被社会鄙视，从事被社会鄙视的行业的人物，来创造一段既具魅力又琐碎不堪，既惊天动地又一文不值的历史。”[10]这既是对传统历史书写的颠覆，又是对香港本身的恋爱历史的省觉。
《胭脂扣》的怀旧意识承袭了西方世纪末风潮，又因“香港制造”而显得有寓意。怀旧潮可以有多方面的意义，它反射出作家对香港自身历史的兴趣，是一种自我找寻，它揭示当下社会所感到的缺失，它美化过去，给过去时期感到压抑和焦虑的公众提供安慰。80年代以来的香港经济飞速发展，处处呈现一种盛世繁华之势，但是在繁华的背后出现了一种浮躁不安，九七之前的香港经历了长达多年的殖民统治，这种统治使这个繁华的大都市出现了一种“无历史”的文化现象，作为香港人在面临回归的考验中，本土文化身份变得不明确，东西方文化的融合与冲击，一方面使它兼容并蓄，另一方面却是难以确定。香港在融合和冲撞中边缘生长，在《胭脂扣》发表的时候，香港回归已成定局，香港殖民地身份即将消失，香港人在与大陆的对比下，香港人意识到了自己的本土的文化与大陆文化存在着差异，香港人突然生出了对本土文化意识的追寻，表现出一种集体的迷惘与焦虑，他们开始在一种怀旧的情绪中寻找自己的历史，确认自己的身份。《胭脂扣》的出现迎合了九七临近时港人对香港历史的重新想象，它从一个边缘的角度完成了对香港历史的还原。让香港人在这种不太沉重的塘西风月历史中怀念过去，寻找并再现历史、追寻并确认身份。这正是寄托了一种对传统文化的认同和追寻情怀，以唤起人们对那些已经被遗忘甚或被抛弃的传统文化的重忆，它反射出了作者对香港自身历史的兴趣，是一种自我的找寻。李碧华揭示当下社会所感到的缺失，正体现了她言情之中的历史的、社会的、哲学面上的诸多方面的深刻内蕴。
三
李碧华的小说创作追求的是独辟蹊径的文风，她的作品集神秘性、荒诞性和诡异性与一身，小说主题多是描写城市爱情传奇，这些也往往超越了当下真实的日常生活。因为传奇首先是为娱乐而写的，不在与它的文学水平和道德说教如何高超。它把读者吸引到日常生活中不能获得的经验里。“它把我们完全引入到它自己的世界—一个绝不会与我们自己的世界充分对等的世界，尽管它必然是我们联想起前者，假如我们完全理解了它的话，只有这样，它才能把我们从我们的禁忌和偏见中解放出来。”[11]它以传奇性的手法向我们展示了一个丰富而广大，寄生于人们想象之中的世界，揭示了深刻的主题和充足的内涵。而她小说的传奇性就在于处理时间和空间时的跨越性，她对时间的把握不是一分一秒的细碎，而是弹指一挥间，一夕是百年的宏阔，时间是借刻度而存在的，清晰地刻度往往意味着人同世界的密切联系，因而常常具有一种强烈的现实感，反之则带有某种虚幻性，她忽略时间，不钟情于时间流程的描写，任意的随时间飞逝，将岁月铅华洗尽，追忆似水流年变。从而她的小说中也萦绕了一种神秘和虚幻的气息。
李碧华的小说可以跳跃不同的历史时间，使叙事形态融合了虚与实、疏与密、从而生发出丰富的历史文化内涵和艺术生命。《胭脂扣》的叙事时间也比较模糊，虚实相生，女主角如花可以跨越阴阳两界，用折损的阳寿换取十日的还阳。是救世今生一个痴情女子对爱情的寻找。小说主要以当下的香港为背景，穿插了如花的记忆的时间，既在旧香港的妓院殉情后在阴间对情人的思念。时间是混乱的模糊的，甚至好像被文学幻化了，但在时间中滋生的爱情却是真的。此外在小说中空间频繁的转换也是李碧华小说传奇性的一个表现，在小说中叙述的空间机制显得十分重要，因为正是空间才使得一个故事不仅仅是故事，它使故事真正成为一个过程，这个过程激活了读者的主观想象。同时空间的转换也意味着时间的挪移，在读者面前展开的是一幅幅社会人生的画卷，有悲有喜。《胭脂扣》中的场景变换通过如花的叙述也在变化着，故事从50年前的香港开始到50年后的香港结束，场景的变换推动了故事情节的深入和人物命运的变更，展现了女主角缠绵悱恻的凄凉爱情故事和她的命运轨迹和生死轮回，使这部小说更具传奇性和戏剧性。
李碧华小说的传奇叙事正是通过对时间和空间的把握来传达一种浓烈的怀旧气息，甚至是一种历史的偶然性和必然性相互交叠的意味。她提供给我们的梦魇不是宁静的花园，而是超出了我们日常生活，背离了我们惯常的经验。这得益于她对时间和空间的有效控制。李碧华之所以会大胆的尝试，忽略故事时间和不同空间的交替逆转，可谓把小说的传奇意味发挥到了极致。
纵观李碧华的小说，她有者自己独特的视角、独特的想象和独特的风格。她塑造了另类的人物形象，特别是女性形象，具有强烈而鲜明的个性，为中国当代文学史提供了别具一格的审美对象。她把这些女性形象置于一个个传奇的爱情故事中，重新审视男女的地位，借以呼唤女性要真正成为独立、而自由的新女性。另一方面，作者从正史的角度对过的香港加以再现，迎合和港人在“九七”大限下对香港历史的重新想象和对香港文化身份的重新定位的需要。透过这部作品，人们看到了文学是和社会、政治、经济的变化有着莫大的关联。李碧华和她的小说文本可谓是当代文坛上一道独特亮丽的风景线。
                                                                                   
参考文献
[1] 刘登翰.香港文学史[M].北京：人民出版社,1999
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[5] 陈熙涵.香港女作家—不做苦海明灯[N].文汇报，2002年4月16日
[6] 李碧华.胭脂扣[M].广州：花城出版社，2001年
[8] 张亚娜.个体户李碧华[N].新加坡：联合早报,1992年11月22日
[10] 周蕾.鸟在家园以外[M].香港牛津大学出版社，1995年
[11] 吉利恩.比尔传奇[M]肖遥，邹孜彦译.北京：昆仑出版社，1993

李碧华的语录(2)

李碧华语录集锦

1、幸福的一方在展览爱情，必然有一方是在暗处舐伤口的。

2、谁说失恋后可以做朋友？连六亲不要认，路上遇见免尴尬，马上别过头。

3、有人疼惜，才有资格骄矜。

4、追了一半，中途退出？两头不到岸。

5、世上哪有委屈？任何人经过衡量，一定为了他想得到的东西而付出代价。

6、女人连沉默也是撒谎。

7、万般仇恨，敌不过片刻温存！

8、看电影，小孩扮大人，真恐怖——还有更恐怖的，便是大人扮小孩。

9、失恋了就努力工作，恋爱不如工作，因为工作不会辜负人，你付出就有回报。即使辜负了你，也不会像感情那样辜负的那么彻底！

10、旧欢如豆腐，倒地难重拾。

11、真话最不好听，真相最不好看。

12、爱一个人，就是如此容忍包涵。不信他变心，怜惜他失察。他不好，是呀，但她舍得承认他不好？心灵空虚的女人有这般可怕！全神贯注于一个男人身上。上穷碧落下黄泉。

13、有些爱情好象指甲一样，剪掉可以再重新出来。有些爱情好象牙齿一样，失去了就永远没有了。

14、失恋头痛，暗恋是偏头痛。

15、再多高人指点，爱上一个人，仍是走投无路的。

16、凉风吹过，你醒了。真正的“聪明”是在适当的时间离场。

17、所谓“浪子”，绝对有年龄限制。已经不是“子”，犹一事无成，这不是潇洒，而是窝囊。

18、人生似一场重感冒，一阵寒一阵热，没治好的灵药，但也不致命。人人都经历过，不觉又完了。

19、我情愿把所知一切悄悄埋藏，数十年过去，只如夜间一声叹息，是的，很快。

20、永不识破的假也就等于真了。

21、有时是人家翻脸无情，有时是我们翻脸无情，都很公平。——有情就不会翻脸，翻脸当然无情。不要婆妈。

22、庄周爱上梦，只是蝴蝶不愿意。

23、不合时宜—行走江湖十六字真言：杀人偿命，欠债还钱，愿赌服输，自负盈亏。

24、快乐美满的人生七成饱，三分醉，十足收成；过上等生活，付中等劳力，享下等情欲。

25、得第二，也是输。岂容狡辩？

26、要走的让她走，要留的自会留！

27、若有变，早早就变。若不变，多少年也不会变。

28、逃，是主动的，急剧的，不打算回头了；退，是缓慢的，若倒着退，表明还有依恋。

29、爱情是互不放过的。

30、无关痛痒的人，没有资格要我忍受，所以不肯屈服。我忍受对我好的人，想我好的人，和仇人。接受仇人以自高身价。

31、在这样的因缘里，谁先爱上谁，谁便先输了一仗。

32、人的一生一世，才不过数十年－－最慷慨的男人，也不过爱你数十年。何况，“一生一世”那么重的赌注，有谁会全下了？

33、榴连果王，因它外型霸道，味道又浓。山竹是东宫，它端庄、娇小、纯洁，有内在美。红毛丹是西宫，比较妖冶、艳丽，果肉粘着核，夹缠不清。

34、什么叫多余？夏天的棉袄，冬天的蒲扇，还有等我已经心冷后你的殷勤。

35、看四个人的关系，要看麻将台上战况牌品。

36、只是，一双男女，关系不同了，这一刻与前一刻，就连空气也变了质地变了味道，逐渐地扩散，直至旁人也觉察。骗不了任何人。

37、对不起啊，我怎能够由明知假装作无知呢？聪明的女人晓得在适当的一刻装笨——但这是多么的费力。我不知道何时是适当的一刻，我不够聪明。

38、如果信，就别怀疑。

39、尚未长出头发来的婴儿，格外得到眷顾，父母都在等待那小光头萌芽。

40、数十年过去了，只如夜间一声叹息。

41、结婚是批发，当娼是零沽。

42、看两个人的关系，要看发生意外伤痛之际，对方的紧张程度。

43、为什么很多人爱向陌生人求问，报上的信箱又经常爆棚？因为不相识的人可以“不识相”，给你直言批判。

44、过去了便没有“如果”。假设性的问题不要答，失去的比得到的好一些，如此而已。

45、一个人不算坏，两个人，更好。

46、到了危急关头，女人惟有好好利用自己的色相。

47、看三个人的关系，要看落魄时。看四个人的关系，要看麻将台上战况牌品。

48、在很多人的期望底下，出师未捷身先死，等于集体落空。

49、爱你到最高点，你也得自立。自己不立，谁来立你？

50、把关系中断是一种姿态，最艰难的是把“心”也抽出来，永不回头。

51、如果来生可以挑拣的话，我不愿意做男人，因为我不愿意爱女人。此等复杂之动物，阴险嫉妒小气八卦毒辣嚣张霸道敏感记恨……真是爱不过呀。但，世上又怎可能没有了女人呢？

52、兽得道，便是穿衣的人！

53、坚强是武装的自卑。

54、谁敢说一见钟情，与色相无关？

55、“快乐”并非我们皮包中一张储值票。无法备不时之需。

56、甜蜜的回忆，无法长期营养一个人。

57、但我担心她乖下去，她这种女孩，不可以乖，一乖，便令人失却乐趣。

58、旁若无人，不求甚解，坚持自保的快乐，就是真快乐。

59、“拒绝”是世上三种最佳勾引方式之一。

60、是的，生理上的劫数，往往比心理上的更为直接。

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李碧华的语录(3)

曾有人把香港两位出名的女作家比喻为沙漠中长出的“小仙人掌”，可我觉得这多少有些小瞧了她们的意味。从她俩各自拥有的读者数量，各自出版的书目，各自纵横文坛的岁月来看，岂是小小仙人掌可作比的？不过，说她们像是仙人掌也自有一番道理。两人文风不同，可言语文章总是不约而同的带上了尖尖的刺，或大或小，针对的大多是凡尘俗世，痴男怨女。她们是谁呢?一位是江湖人戏称作“师太”的亦舒，另一位则是被誉为香港“文妖”的李碧华。

同在被称作文化沙漠的香港生长，耳闻目染的都是那些名利是非，李碧华与亦舒的散文作品总有着那么一股相似的味道。鲜明的时代感，一定的思想性、独特的艺术风格使得她们俩的作品风靡大陆及港、澳、台地区，影响波及海内外华人圈。她们一样都致力于小说创作，也都有着自己的杂文专栏：她们小说的评价总是高于她们的散文；她们都拥有为数众多的拥护者，享有很高的名气，两人的作品都曾被改编成电视电影剧本；她们都不喜欢抛头露面，极尽隐匿之能事；她们的古典文学修养颇佳，字里行间流露出简洁而雅致的气息，又都有辛辣讽刺的“匕首投枪刀子笔”，在谈笑间昂起头来让你失色；她们都喜欢张爱玲和《红楼梦》,也都敬佩鲁迅．．．．．．更重要的是，她们都是女性。这两位女作家的散文作品夹杂着的那丝商业气息配合着俩人的文笔功力，尽数化为了充满市井生活气息的文字。或对社会人生有深度的透视，或对景、物、人均有细致入微的观察、剖析，或注重意象铸造，语言圆熟。

尽管有着如上所述的众多相似之处，可绝不会有人能误从亦舒笔下感觉到李碧华文字那骨子里透出的妖娆，也不会有人眼拙从李碧华的文中体会出亦舒的那股气质。

从文风上看，两人文风奇特，都极具个人风格。虽然都重视辞藻的运用和华丽感，以期引起读者对语言的最直接的审美反映，这也造成逻辑感较弱的弊端。可一个冷静之极，另一个却仍带着浓重的生活气息。无论散文还是小说，李碧华的文风妖艳而奇异，最爱毛泽东诗词的她可谓“偏于豪放，不失婉约”。面对人生，李碧华的文字似乎总以冷眼旁观的姿态出现，在冷漠中仿佛带着一丝戏谑。词句虽也经过雕琢，可总有一股原生态的直接。在她的笔下，人生百态、嬉笑怒骂皆成文章。在《门铃只想一次》、《还是情愿痛》等散文集中，现代社会的嘈杂，物欲与情欲的混杂、纯粹美好的消失，忠实观念的淡漠等等情况频频出现。比较喜欢李碧华的人会认为这是她比亦舒现实的表现，而更喜欢亦舒的人就会表示这是她比亦舒残酷的地方。是的，亦舒不同，她的文风简洁凝练如水墨写意，文中透出来的是小资气息，总给读者一种高姿态之感。亦舒的字里行间似乎流露的是自怜自爱的自我陶醉和寄托。短对话，独特的断句方式，都是亦舒文风的特色。灰色的调子，总给人以愤世嫉俗之感。亦舒也写物欲和情欲的矛盾，却不忘描画美好的希望，表面上带着是太过透彻之后的失望，却在字里行间显露出对生的渴望。其实李亦二人的文风差别，从两人的作品集名称就可以略见一斑。亦舒的散文集总是习惯用《寒武纪》、《夜未央》、《岂有豪情似旧时》这样文学气息浓厚的词句做名字，李碧华则是喜爱起些类似《白开水》、《橘子不要哭》、《还是情愿痛》般充满质朴的市井气息的作品名。

从题材上看，由于俩人都是专栏作家，笔下的散文都有着明显的专栏特色。比如短小精悍，比如题材随意性很大。俩人的散文作品主题不限，可以是家长里短、本地风情，也可以是近期大事件、是非评价。大凡常写些东西的人都知道，小文章不易做，随手拈来都引人入胜，便是功力。两位作家也难免陷入这样的尴尬，有些散文作品读起来有失水准。比如亦舒，她的散文好几篇阐述的观点都自相矛盾，前一篇大谈没家庭人生潇洒，大肆控诉家累，之后又出一篇歌颂家庭温暖，说家庭是归宿。她写散文就像自己在说服自己，又透露出一种矛盾心态。这是写言情小说的后遗症，生活也好，为人也罢，希望能如自己小说中女主人公那样完美，却只能在现实的残酷面前咬紧牙关。亦舒散文很犀利，又有种可爱的世故，从《感情泛滥》到《心知》，亦舒的散文多以简单的词语为题，如同身边的小女子一般絮絮叨叨着生活中的琐碎之感，失了深度，却增了人情味。而李碧华散文观点和价值观就坚定多了，十几年如一日。她文字的辛酸泼辣超过亦舒，生活半径中的所见所闻，报刊杂志的头条消息，都能被她或辛或辣的点评一番。她的多篇散文总是煞有其事地认真开头，到了末尾却笔锋一转，杀你个措手不及，让一众读者除了惊奇，还是惊奇。李碧华还善于在散文中揭发人性的丑陋，男女之间，亲人之间，陌生人之间，人性中的欲望一一暴露在她的笔下。不过，这并不代表她恶毒。相反，她只是个心地善良，又习惯悲观看待生命的女性。 “嘴巴毒辣”是她的标签，不过很多熟识她的人都说她其实是“刀子嘴豆腐心”。因为她虽然爱用犀利言辞，习惯冷嘲热讽，但却常常在日常生活中流露出悲天悯人之心。在她的散文中，有对不孝子女的怒斥，有对路边老人的关怀，也有对贫困人口的担忧。她会在在路边努力帮助年老的摊贩与警察沟通，也会因为一件外套，可怜天下父母心。

此外，两人有很大一部分的散文作品都围绕着美食。亦舒谈吃略显平淡，时常在她的美食散文中见到“非常非常好吃”、“真好吃”、“最好吃”这样简单的评价。不禁让人遗憾她的才情没能为借其文字体验美味的读者提供更多的想象的素材。而李碧华就大不相同，她写吃如同写人生，带着一股侠气。比如《小笼包》中说上海小笼包制作时是用菜叶垫了蒸，熟了后连蒸笼一起端上桌，“有人不喜欢做菜叶，喜欢做小笼包。因为包子被好好承载，隔水蒸了，上桌后新鲜可口，大伙马上干掉之。包子短命，但胜在‘趁热’。而那层垫子，总被收回厨里，不会换出来，又要承载另一批新人上场。有人不喜欢做小笼包，喜欢做菜叶。因为它有容乃大， 见尽不少场面，历尽不少沧桑，别人以为它会完蛋，但它又支撑下去。 在轮回之间老了，终于憔悴了，而能力也发挥净尽，方悄然引退”，从这样的平凡事穿越到两种人生的深思上。她旅行的足迹遍布各地，从亚洲到欧洲，从中国内地的不知名小乡镇，到俄罗斯的偏僻小街道。每到一处，她都能寻觅到某种特色事物，由其引发出种种联想。不论是古代的文献记载，还是现代的各色报道，李碧华对于许多食物的感慨能结合着对现实的认识，侃侃而谈，各种典故俗语，信手拈来，顺带着再对于各种社会现象发发牢骚。

一位为文现实自我，笔触浓艳魅惑，有种大俗即雅的味道；另一位则受到英伦半岛的品味熏陶，披着凉薄淡漠的外衣，简约干练，带给读者较为轻松的阅读体验。纵横香港文坛几十年的李碧华与亦舒，可谓“花开两朵，各表一枝”，继续在香港这篇神奇的土地上挥舞着衣袖。而究竟哪位更加出色？这样难的问题还是留待时间来解答吧，我只能说，至少她们二人已在华文文学界占据了自己的一篇江山.

李碧华的语录(4)

对李碧华小说文本解读

李顺立

《安徽文学（下半月）》

2009(000)010

李碧华是香港文坛颇有名气的女作家,其瑰艳离奇的写作中融会了历史的,社会的,美学的,哲学的意蕴.被誉为奇情女子.本文试站在前人的臂膀上就李碧华小说文本的内容浅谈一二.

1页(45)

李碧华;小说文本;香港;女作家

李顺立

湖南商学院

中文

I2

1.小说文本深度解读的奥妙--王君《我的叔叔于勒》文本解读研习 [J], 罗艳芳

2.“可见”的婚制变革与“不可见”的女性解放——“五四”女作家婚恋小说再解读 [J], 谭梅

3.性别解读中的女性的创见--读 [J], 曲雯

4.女作家的创作困境与出路解读——评艾莉丝·门罗的短篇小说《办公室》 [J], 何晓军

5.《像我这样的一个女子》叙事策略内容摘要：短篇小说《像我这样的一个女子》是香港作家西西的经典作品，西西在小说中以一种独特的叙事方式来推进情节发展，使小说呈现一种复杂性的文本结构。内聚焦型的自知性视角使小说真实可信，其局限性也使小说留有大量的“空白”以待读者发现；独白和对话形成叙述方式的相互转化，独白体的运用与“我”的性格和职业密切相关，自由间接引语的对话模式包含了“我”与夏的两种声音；文本内容的矛盾性构成小说结构的复杂性，“我”对于命运的顺从与反抗，小说结局的悲观与乐观走向，在一系列激烈的矛盾冲突中一一展现，通过对小说结尾部分的深入分析，笔者认为作者潜意识中更倾向于“乐观结局”的成立 [J], 杨雪

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李碧华的语录(5)

1、谁敢说，一见钟情，与色相无关?

2、有些爱情好象指甲一样，剪掉可以再重新出来。有些爱情好象牙齿一样，失去了就永远没有了。
3、若他爱你，不必讨好;不爱你，更加不必。
4、世上之所以有矢志不渝的爱情，忠肝义胆的气概，皆因为时相当短暂，方支撑得了。久病床前无孝子，旷日持久不容易，一切物事之美好在于没时间变坏。
5、他殷勤，那是他刚刚爱上你。他笨拙，那是他深深爱着你。他从容，那是他已厌倦你。
6、当然，在爱情游戏里，最重要的，也就是第一眼。
7、情之一字，熏神染骨，误尽苍生。
8、得不到你的爱，得到恨也是好的。恨也需要动用感情。
9、女人最大的误会： 她以为是"爱情"，他只是调戏。
10、爱一个人，就是如此容忍包涵。不信他变心，怜惜他失察。他不好，是呀，但她舍得承认他不好?
11、这便是爱情：大概一千万人之中才有一双梁祝，才可以化蝶。其他的只化为蛾、蟑螂丶蚊蚋、苍蝇、金龟子。就是化不成蝶，并无想象中的美丽。
12、眼为情苗，心为欲种。
13、我来到世上，被世人所误，你们说人间有情，但情为何物?
14、情，像手中的香烟，烧烧就烧掉，化作一缕幽幽的白气。
15、只因为他爱她，多过她爱他，所以他不愿意拂逆，只呵护着。 多么的窝囊废，男子汉大丈夫。然而忍气吞声委曲求全的是男子!——他那么爱她，招来更多的看不起。
16、再多高人指点，爱上一个人，仍是走投无路的。
17、太玄了，缘来，不相干的两个人走在一起。她当初不过碰到什么是什么，谁晓得是他呢?如果是另一个男人……何以选中了他?是的，无论如何，人人都被动，做不了主。
18、其实，爱情就是等待，等待一种感觉，等待一个谜团，等待结束，等待结果，爱情终究不会有迷人结果。
19、"情"便是这样，管他是谁呢?说时迟那时快，总兴沸沸腾腾的感觉，到情消失了，也就不堪提。他们也曾那么爱耶稣，末了彼得三次不认他，犹大还出卖他呢。人神之都如此，别说人人之间了。
20、等待，不是为了你能回来，而是找个借口不离开。

李碧华的语录(6)

李碧华经典句子

1.等待，不是为了你能回来，而是找个借口不离开。
2.说的是一辈子!差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子!3.什么叫多余?夏天的棉袄，冬天的蒲扇，还有等我已经心冷后你的殷勤。
4.谁敢说，一见钟情，与色相无关?5.见过婴儿心花怒放之笑，只觉成长格外悲凉。
6.开心的时候要尽量笑，因为，可能一夜之间，你就不晓得笑了。
7.何谓不合时宜：秋天的扇，隆冬的夏衣。
还有，当我的心已经淡漠了你才殷勤.8.不要考验人性，千万不要——它根本不堪一击。
9.人很少为自己而活，不是为所爱的人，就是为所恨的人。
10.有些爱情好象指甲一样，剪掉可以再重新出来。
有些爱情好象牙齿一样，失去了就永远没有了。
11.人生也不过七十，除了十年的懵懂，十年老弱，只剩下五十。
……那五十中，又分了日夜，只剩下二十五。
……遇上刮风下雨，生病，危难，东奔西跑，还剩下多少好日子?——还不如要眼前欢笑。
12.若他爱你，不必讨好;不爱你，更加不必。
13.人一穷，连最细致的感情都粗糙。
14.一个男人，他的好应该像磐石一样，贯彻始终，任凭风风雨雨，不屈不挠，目空一切，傲然挺立。
15.世上之所以有矢志不渝的爱情，忠肝义胆的气概，皆因为时相当短暂，方支撑得了。
久病床前无孝子，旷日持久不容易，一切物事之美好在于没时间变坏。
16.红尘孽债皆自惹，何必留伤痕?互相拖欠，三生也还不完，回不去，也罢，不如了断，死亡才是永恒的高潮。
17.高兴的时候凑在一块分手的时候也惆怅。
演戏的赢得掌声彩声也赢得他华美的生活。
看戏的花一点钱买来别人绚漫凄切的故事赔上自己的感动打发了一晚。
18.大家都一样天天的合天天的分到了曲终人散只偶尔地相互记起。
其他辰光因为事忙谁也不把谁放在心上。
19.静一先把长发剪去，委了一地，都似破碎黑缎，往事不记。
20.凉风吹过，你醒了。
真正的聪明”是在适当的时间离场。
21.得不到你的爱，得到恨也是好的。
恨也需要动用感情。
22.帝王将相，才人佳子的故事，诸位听得不少。
那些情情义义，恩恩爱爱，卿卿我我，都瑰丽莫名。
根本不是人间颜色。
人间，只是抹去了脂粉的脸。
文章

李碧华的语录(7)

李碧华《青蛇》经典语录精选

1、眼为情种，心为欲苗。——李碧华《青蛇》

2、她最大的罪过是爱得太凶。——李碧华《青蛇》

3、固知难以永久，不若珍惜片时。——李碧华《青蛇》

4、难怪我不得好si，只因死不了。——李碧华《青蛇》

5、谁敢说，一见钟情，与色相无关？——李碧华《青蛇》

6、情之一字，熏神染骨，误尽苍生。——李碧华《青蛇》

7、疏淡轻浅的青草腥味，郁闷不可告人。——李碧华《青蛇》

8、得不到的方叫人恨得牙痒痒，心戚戚。——李碧华《青蛇》

9、我伪装幸福，只是害怕被你发现我伤心。——李碧华《青蛇》

10、我日夕思想自己何以与别不同，已经很忙。——李碧华《青蛇》

11、姐姐，你千年修行，为了一个许仙值得吗？——李碧华《青蛇》

12、生理上的劫数，往往比心理上的更为直接。——李碧华《青蛇》

13、镜中花影，于镜何碍？锐性明净，花影难伤。——李碧华《青蛇》

14、那清悠轻忽的钟声又传来，如缘分，在呜咽。——李碧华《青蛇》

15、碰上一个这样的男人——他唯一的本领是多情。——李碧华《青蛇》

16、要多少的机缘巧合，不相识的男女才可结成夫妇？——李碧华《青蛇》

17、世上有许许多多的人，陪着回家的，只能有一个。——李碧华《青蛇》

18、我心中的阴影跑到我身后，来冷观所进行的gou当。——李碧华《青蛇》

19、人世间有生死相许，谁只着眼一天半天，一年半载？——李碧华《青蛇》

20、收起来是密密的网幽幽的塔，张开来却是血肉人生。——李碧华《青蛇》

21、爱情，不是太我，便是太他。不是赔尽，便是全赢。——李碧华《青蛇》

22、他的脸红不是因为初夏的太阳，而是因为初夏的不忠。——李碧华《青蛇》

23、她的脸被春色戴红，眼睛是美丽而饥渴的，真不忍卒睹。——李碧华《青蛇》

24、他不来，不过损失一把伞，值多少？来了，得损失一生。——李碧华《青蛇》

25、断角的独角兽，失去灵魂的生命，玉树琼枝，化作烟萝。——李碧华《青蛇》

26、三脚的金兽香炉，飘出袅袅轻烟，像一根颤动着的心弦。——李碧华《青蛇》

27、你们说人间有情，但情为何物，可笑，连你们人都不知道。——李碧华《青蛇》

28、我拼命地阻拦。好不容易摒绝一切爱恨，又在翻尸倒骨干嘛？——李碧华《青蛇》

29、雨后的月光，清如白银。草丛中有虫声繁密，如另一场急雨。——李碧华《青蛇》

30、姐姐，你常说人间有情，我们姐妹相处五百年，难道不是情？——李碧华《青蛇》

31、师傅，在妖面前，我是主；在你面前，不知如何，我成了副。——李碧华《青蛇》

32、在这伞下的辰光，雨落如花，花烁如星，正是一个绮梦的开端。——李碧华《青蛇》

33、平凡的爱，与关心。嘘寒问暖，眉目传情。一种最原始的感动。——李碧华《青蛇》

34、最初最初？可以吗？谁可以旋身就回到最初，把错失萎败都一笔勾销？——李碧华《青蛇》

35、天色陡地变黑，狂风急雨，像一个五内翻腾的妒妇。一切行动只为负气。——李碧华《青蛇》

36、那与我无关的故事，他人的伤心史，册籍上的艳屑。真的，有什么好听？——李碧华《青蛇》

37、当远处天边，被一种酒醉似的鲜红的颜料渲染成晕时，我们已整装出发。——李碧华《青蛇》

38、天地无涯，波澜壮阔，我对世界一无所求，只想紧紧缠住他，直到永远。——李碧华《青蛇》

39、眼看他不知所措，我心如平原跑马，易放难收；身如棋盘走卒，只进不退。——李碧华《青蛇》

40、“老实说，你是为了爱情而去，我，则是为了怕寂寞。”“二者有何分别？”——李碧华《青蛇》

41、也许世上本来没有我，是先有素贞，素贞把我种出来，她不要我，我便枯萎。——李碧华《青蛇》

42、这伞，真是千古妙用的鹊桥。没有伞，哪有故事？——没有借口，哪有再会？——李碧华《青蛇》

43、人们总将风情独具的女子称为妖精，而没有了这样的女子，世间得更加可憎吧。——李碧华《青蛇》

44、人生如此，浮生如斯。谁人言，花彼岸，此生情长意短。谁都是不懂爱的罢了。——李碧华《青蛇》

45、笑声在寂寂的西湖孤零零地回荡，在水面反射，在柳间鼠窜，直冲这暑天的苍穹。——李碧华《青蛇》

46、一发不可收拾。谁知名就像人间的是非，入了肺腑，有力难拔，再也弄不出来了。——李碧华《青蛇》

47、她冷笑：“对什么起誓都好。但月亮，它太多变了——它每隔十天，换一个样儿。”——李碧华《青蛇》

48、在这伞下的辰光，雨落如花，花烁如星，正是一个好梦的开端。素贞已是心神俱醉。——李碧华《青蛇》

49、在一个好天气的夜晚，月照西湖，孤山葛岭散点寒灯，衬托纤帘树影，像细针刺绣。——李碧华《青蛇》

50、生命为愁苦所消耗，年岁为叹息所旷废。来人间一趟，一事无成，反落得四面都是陷阱谗谤。——李碧华《青蛇》

51、太阳下山了，如一次赫赫的死亡。远看是一座饱满圆胖的红坟，这坟埋葬了我一次荒唐的初恋。——李碧华《青蛇》

52、一切一切，如夜来一阵风雨，下落不明。我不珍惜，不心慌，什么感觉都没有。不过是一场游戏。——李碧华《青蛇》

53、一个男人，他的好应该像磐石一样，贯彻始终，任凭风风雨雨，不屈不挠，目空一切，傲然挺立。——李碧华《青蛇》

54、他不过怀疑，难道他没这权利？我原谅他，怀念他。或者，我不承认，某一天，我是多么地爱他。——李碧华《青蛇》

55、爱一个人，就是如此容忍包涵。不信他变心，怜惜他失察。他不好，是呀，但她舍得承认他不好？——李碧华《青蛇》

56、是你妒忌吧？你一生都享受不到的，因此见不得天下有情人终成眷属这种好事，甚至不准他们自欺。——李碧华《青蛇》

57、每朵花都有一只蝴蝶，我不知道我有什么？我的落力和热诚，有什么回报？从未试过像此刻突然的寂寞。——李碧华《青蛇》

58、一路上，一路上，都见到地底、石下、树根产脚…全为法海所镇的妖。但他放过我了！我是赢家抑或输家？——李碧华《青蛇》

59、任何一个人，只要他不是窝囊废，也一定会得选择。名是虚幻，利才实在。说金钱万恶的人，只因他没有。——李碧华《青蛇》

60、男人与女人，这是世间最复杂诡异的一种关系，销魂蚀骨，不可理喻。以为脱身红尘，谁知仍在红尘内挣扎。——李碧华《青蛇》

61、阳气日盛一日，桃花绽红，鸟鸣调嫩，天地阴阳之气接触频仍，激荡中闪电特多，雷声乍响，又届“惊蛰”。——李碧华《青蛇》

62、那些温柔管语，那些风花雪月，那些雨丝和眼泪，那些“爱情”，原来因为幼稚！——但，为什么要揭穿它？——李碧华《青蛇》

63、谁都没有醒，只有我醒过来，在这世界上，如此星夜里，只有我，心如明镜，情似轻烟。怅怅落空，柔柔牵扯。——李碧华《青蛇》

64、你老是说人间有情，难道妖就无情？有没有想过我们姐妹，五百年相处都是情？你有没有当我是人一样想过我？——李碧华《青蛇》

65、夜间，下过一场江南春雨后，星星月月，雾气索维，白堤上间中高举莲花灯，凄迷倒影在湖上。天还有点料峭。——李碧华《青蛇》

66、我缓缓地上步，青绿裙子就无意地幻成细碎的轻浪，斜斜跟他一眼，装作不知如何开口。然后我索性不开口了。——李碧华《青蛇》

67、我肯定这小子今夜里睡不安宁，睡梦中，心猿意马驰于里，浪蝶狂蜂闹五更。金鸡一叫，才把他自南柯一梦惊醒。——李碧华《青蛇》

68、就在这千钧一发之际，我见许仙，抱头飞窜退过一旁。那么快，那么无情，那么可笑。他不肯。他不肯。他不肯。——李碧华《青蛇》

69、在地面蜿蜒扭曲挤压，企图把那小汤圆给弄出来，谁知它就像人间的是非，入了肺腑，有力难拔，再也弄不出来了。——李碧华《青蛇》

70、他简直便是叫杭州蒙羞的一碗不及格的桂花糖藕粉——糖太少、水太少，税税稠稠，结成一团，半点也不晶莹通透。——李碧华《青蛇》

71、人间寂寞不堪恋栈，故才决意为有缘者揭示客尘幻境而已。施主受困惑，是彻头彻尾的梦中人，梦喜则笑，梦悲则哭……——李碧华《青蛇》

72、那整幢的药柜，便是由无数小小的小小的黑格构成，各自藏着植物的尸体，永生永世不会腐化作尘泥，植物比人高明多了。——李碧华《青蛇》

73、每个男人最终目的都是“不走”，只看他支撑到什么地步。每个女人最终目的都是男人“不走”，只看她矜持到什么地步。——李碧华《青蛇》

74、我来到世上，被世人所误，你们说人间有情，但情为何物？可笑，连你们人都不知道。等你们弄明白了，也许我会再回来。——李碧华《青蛇》

75、人的一生一世，才不过数十年——最慷慨的男人，也不过爱你数十年。何况，“一生一世”那么重的du注，有谁会全下了？——李碧华《青蛇》

76、天色变成紫红。像一张巨网，繁华练丽地撒下来。世界顿显雍容闪亮。——一种扭扭不可告人的光亮。可怕而迅捷。没有时间。——李碧华《青蛇》

77、素贞恨恨：“堂堂男子汉，竟然耳朵软心思乱，禁不得旁人嗦摆，就连妻子都不相信了。我对你的好，比不上陌生人三言两语。”——李碧华《青蛇》

78、哦！不，人间寂寞不堪恋栈，故才决意为有缘者揭示客尘幻境而已。施主受困惑，是彻头彻尾的梦中人，梦喜则笑，梦悲则哭……——李碧华《青蛇》

79、船慢慢地，慢慢地沿苏堤流去，荷叶刚长出来，还很嫩，因是初长，分外用心，神秘而新鲜，容不得分人惊扰。很自觉地细意暗展。——李碧华《青蛇》

80、太阳下山了，如一次赫赫的死亡。远看是一座饱满圆胖的红坟，这坟埋葬了我一次荒唐的初恋。我用最大的代价来证明：一切都是骗局。——李碧华《青蛇》

81、几缕淡云，浮浮飞过月亮的身畔，像中断，却又追随。末了想盖过月色，苦无良策，月亮还是透射出来，人表处处有争执，总是纷坛难解。——李碧华《青蛇》

82、我是一个做错事的孩子，得不到原谅。她要我走。整个世界都离我而去，流云一般，最后只剩下我，人人都走了，不，人人都在，我走了。——李碧华《青蛇》

83、但是，事到如今，怎样互相摆脱呢？男人与女人，这是世间最复杂诡异的一种关系，销魂蚀骨，不可理喻。以为脱身红尘，谁知仍在红尘内挣扎。——李碧华《青蛇》

84、我曾在西湖倘佯五百年，今天晚上，厌倦它的陌生。是我先厌倦它，抑它先厌倦我？一切都分不清了。我只忆从前的懒散，无法接受今日之忙通。——李碧华《青蛇》

85、祖师度我出红尘，铁树开花始见春。化化轮回重化化，生生转变再生生。欲知有色还无色，须识无形却有形。色即是空空即色，空空色色要分明。——李碧华《青蛇》

86、对不起啊，我怎能够由明知假装作无知呢？聪明的女人晓得在适当的一刻装笨。——但这是多么的费力。我不知道何时是适当的一刻，我不够聪明。——李碧华《青蛇》

87、一夜夫妻百日恩，任凭他反复地变卦，她又反复地原谅——无论她口多硬：“不要他不要他！”到头来，她还是原谅他。一切都是枉然。我枉做小人。——李碧华《青蛇》

88、水面有小巧玲殊的彩灯，是青春好色的少年，给写上了芳名，放在水面，随着流向万花楼，ji女们一一抬起，争相调笑，过一个你追我逐的风花雪月夜。——李碧华《青蛇》

89、夕阳西照，雷峰塔浴在血红的晚霞中，燃烧着自己，如一个满怀心事的胭脂艳艳的姑娘。不，它是一个墓，活活埋着心死的素贞，人和塔，都满怀心事。——李碧华《青蛇》

90、回到天涯海角，眨眨眼，百年过去了，原来什么都没发生过，什么大起大跌，什么爱恨纷争。全都没了，我们没认识过许仙，啊甚至没离开过那方寸地。——李碧华《青蛇》

91、我手中一把利剪，无意识地，一下一下，活活把那伞剪死。收起来是密密的网，幽幽的塔，张开来却是血肉人生，心魂在它势力范围之内翻扑打滚，万劫不复。——李碧华《青蛇》

92、我想，这样的生涯，多烦闷，只因为男人的一句诺言，便苦苦守候，心中还念记他的轻攀浅笑，三言两语，手挥目送。一直地等，一直地等。我不要过这样的生涯！——李碧华《青蛇》

93、你看，空中下望，尽皆骷髅，夫妻恩爱，情人反目，女人是惊扰世道人心的浊物，众生都为虚情假意所伤，朝为红颜，夕已成白骨。——白骨犹彼此攻汗，敲打不绝。——李碧华《青蛇》

94、太玄了，缘来，不相干的两个人走在一起。她当初不过碰到什么是什么，谁晓得是他呢？如果是另一个男人……何以选中了他？是的，无论如何，人人都被动，做不了主。——李碧华《青蛇》

95、然后他秀长风目，已暗探内院。他的眼神，并没流连于我身上，我等了他好久，第二百七十四人。直至他出现了，我的心剧烈地跳——然而，他的眼神并没流连于我身上。——李碧华《青蛇》

96、爱一个人，就是如此容忍包涵。不信他变心，怜惜他失察。他不好，是呀，但她舍得承认他不好？心灵空虚的女人有这般可怕！全神贯注于一个男人身上。上穷碧落下黄泉。——李碧华《青蛇》

97、但愿她没忘了，她那千多年的功力，躲到什么地方去。也许它一早溜了出来，离开她的身子，在后山之巅，大石后面，提笔练习书写一个“情”字——一字熏神染骨，误尽苍生。——李碧华《青蛇》

98、心有灵犀的男女，不约而同地，连举杯的姿态都是一致的——他们自己一定不觉。只为旁观者清，我也看得怔住了，爱侣都心心相印，多美满。日子久了，不知如何？一生一世？——李碧华《青蛇》

99、他可以这样对待他的发妻，异日一样可以这样对待我。嘿，男人……真是难以相信的动物。我跟他距离那么近，一瞬间，竟在人海中失散了。我再也找不到那令我倾心献身的许仙。——李碧华《青蛇》

100、不要提携男人。是的，不要提携他。最好到他差不多了，才去爱。男人不作兴“以身相许”，他一旦高升了，伺机突围，你就危险了。没有男人肯卖掉一生，他总有野心用他卖身的钱。——李碧华《青蛇》

101、未成形的黑暗淹过来，淹过来，把世人的血都煮沸。煎成一碗汤药，热的，动荡的。苦的是药，甜的是过药的蜜饯。粽子糖，由玫瑰花、九支梅、绵白糖配成……人浮在半空，永不落实。——李碧华《青蛇》

102、西湖本身也毫无内涵，既不懂思想，又从不汹涌，简直是个白痴。竟然赢得骚人墨客的吟咏，说什么“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作“汴州”。真是可笑。——李碧华《青蛇》

103、蓝衣少年，衣袂被吹得飘荡，在淡烟急雨中，撑开一把伞。真是一把好伞，紫竹柄，八十四骨，看来是清湖八字桥老实舒家做的。这样好的伞，这样好的人，却抵不过一切风风雨雨呢。寻劳客成了落难人。——李碧华《青蛇》

104、一个女子，无论长得多美丽，前途多灿烂，要不成了皇后，要不成了名妓，要不成了一个才气横溢的词人——像刚死了不久的李清照……她们的一生都不太快乐。不比一个平凡的女子快乐：只成了人妻，却不必承担命运上诡秘与凄艳的煎熬。——李碧华《青蛇》

105、一般的老百姓，都是长日寂寥，无所事事，甚是希冀有些嚼舌的报由，搬弄他人是非。毫无目的地伤了别人的心，顺理成章巩固了自己一家人的融洽——饭后培养感情，最好是互相贡献这家那家的短长，交换了心得，便有感于自身实是幸福。——李碧华《青蛇》

106、谁都没有醒，只有我醒过来，在这世上，如此星夜里，只有我，心明如镜，情似轻烟。怅怅落空，柔柔牵扯。我有一个华美而悲壮的决定，今夜星光灿烂，为我作证，我不会对月起誓，只为月貌多变，但这满天的星——我，永远，不再，爱，他。——李碧华《青蛇》

107、当局者迷，每个女人都以为自己稳操胜券。每个女人都以为男人只爱她一个，其他的是逢场作戏。素贞是我的前戏，我是她的后戏。对方是戏，自己是活生生血淋淋的现实。无法自拔，致轻敌招损。到了最后，大家都损失了。事实如此，但谁敢去招认？——李碧华《青蛇》

108、这法海，他道：“所谓色相，皆属虚幻——”色相？虚幻？岂有此理，自己没有，心怀嫉妒。我听下去：“好比纯净宝珠，本来无色，红光来照，遍珠皆红；绿光来照，遍珠皆绿；红绿齐照，则遍珠红绿。因宝珠体性本空，虽千万亿色相相加，包容如故。然色即是空。”——李碧华《青蛇》

109、忽地狂风一卷，柳枝乱颤，云生西北，雾锁东南，俄顷，摧花雨下。蓝衣少年，衣袂被风吹得飘荡，在淡烟急雨中，撑开一把伞。真是一把好伞，紫竹柄，八十四骨，看来是清湖八字桥老实舒家做的。这样好的伞，这样好的人，却抵不过一切风风雨雨呢。寻常客成了落难人。——李碧华《青蛇》

110、去了又再折回，依依眷恋。不得已，又提起忘了取伞，好多着姑娘一阵。终于我把伞塞向他手中。这伞，真是千古妙用的鹊桥。没有伞，哪有故事？——没有借口，哪有再会？一切都是原始而幼稚的，按捺不住的男欢女爱，心有灵犀。真是。把伞撑开，甚至幻见五彩天虹。把他俊脸映照得辉煌。——李碧华《青蛇》

111、每个男人，都希望他生命中有两个女人：白蛇和青蛇。同期的，相间的，点缀他荒芜的命运。——只是，当他得到白蛇，她渐渐成了朱门旁惨白的余灰；那青蛇，却是树顶青翠欲滴爽脆刮辣的嫩叶子。到他得了青蛇，她反是百子柜中闷绿的山草药；而白蛇，抬尽了头方见天际皑皑飘飞柔情万缕新雪花。——李碧华《青蛇》

112、每个女人，也希望她生命中有两个男人：许仙和法海。是的，法海是用尽千方百计博他偶一欢心的金漆神像，生世为候他稍假辞色，仰之弥高；许仙是依依挽手，细细画眉的美少年，给你讲最好听的话语来熨帖心灵——但只因到手了，他没一句话说得准，没一个动作硬朗。万一法海肯臣眼呢，又嫌他刚强怠慢，不解温柔，枉费心机。——李碧华《青蛇》

113、满载一身伤痕，两袖清风，我俩回到故地，相对凄然苦笑。——不要紧不要紧，改过自新，从头做起。谁没有绊过一做半跤，谁没经历一波三折，有什么大不了？有些人郁郁不得志，空有旷世才华，也寂寂而死；有些人终其一生，遇不上一个叫他心神颤动的人，也寂寂而死；有些人……嘿！我俩才不会死，顽强的生命力，叫我们除了互相嘲弄之外，再也没有比这更适当的事儿可做了。——李碧华《青蛇》

李碧华的语录(8)

李碧华《青蛇》经典语录

导读：经典语录 李碧华《青蛇》经典语录

1、眼为情种，心为欲苗。——李碧华《青蛇》

2、她最大的罪过是爱得太凶。——李碧华《青蛇》

3、固知难以永久，不若珍惜片时。——李碧华《青蛇》

4、难怪我不得好死，只因死不了。——李碧华《青蛇》

5、谁敢说，一见钟情，与色相无关？——李碧华《青蛇》

6、情之一字，熏神染骨，误尽苍生。——李碧华《青蛇》

7、疏淡轻浅的青草腥味，郁闷不可告人。——李碧华《青蛇》

8、得不到的方叫人恨得牙痒痒，心戚戚。——李碧华《青蛇》

9、我伪装幸福，只是害怕被你发现我伤心。——李碧华《青蛇》

10、我日夕思想自己何以与别不同，已经很忙。——李碧华《青蛇》

11、姐姐，你千年修行，为了一个许仙值得吗？——李碧华《青蛇》

12、生理上的劫数，往往比心理上的更为直接。——李碧华《青蛇》

13、镜中花影，于镜何碍？锐性明净，花影难伤。——李碧华《青蛇》

14、那清悠轻忽的钟声又传来，如缘分，在呜咽。——李碧华《青蛇》

15、碰上一个这样的男人——他唯一的本领是多情。——李碧华《青蛇》

16、要多少的机缘巧合，不相识的男女才可结成夫妇？——李碧华《青蛇》

17、世上有许许多多的人，陪着回家的，只能有一个。——李碧华《青蛇》

18、我心中的阴影跑到我身后，来冷观所进行的勾当。——李碧华《青蛇》

19、人世间有生死相许，谁只着眼一天半天，一年半载？——李碧华《青蛇》

20、收起来是密密的网幽幽的塔，张开来却是血肉人生。——李碧华《青蛇》

21、爱情，不是太我，便是太他。不是赔尽，便是全赢。——李碧华《青蛇》

22、他的脸红不是因为初夏的太阳，而是因为初夏的不忠。——李碧华《青蛇》

23、她的脸被春色戴红，眼睛是美丽而饥渴的，真不忍卒睹。——李碧华《青蛇》

24、他不来，不过损失一把伞，值多少？来了，得损失一生。——李碧华《青蛇》

25、断角的独角兽，失去灵魂的生命，玉树琼枝，化作烟萝。——李碧华《青蛇》

26、三脚的金兽香炉，飘出袅袅轻烟，像一根颤动着的心弦。——李碧华《青蛇》

27、你们说人间有情，但情为何物，可笑，连你们人都不知道。——李碧华《青蛇》

28、我拼命地阻拦。好不容易摒绝一切爱恨，又在翻尸倒骨干嘛？——李碧华《青蛇》

29、雨后的月光，清如白银。草丛中有虫声繁密，如另一场急雨。——李碧华《青蛇》

30、姐姐，你常说人间有情，我们姐妹相处五百年，难道不是情？——李碧华《青蛇》

31、师傅，在妖面前，我是主；在你面前，不知如何，我成了副。——李碧华《青蛇》

32、在这伞下的辰光，雨落如花，花烁如星，正是一个绮梦的开端。——李碧华《青蛇》

33、平凡的爱，与关心。嘘寒问暖，眉目传情。一种最原始的感动。——李碧华《青蛇》

34、最初最初？可以吗？谁可以旋身就回到最初，把错失萎败都一笔勾销？——李碧华《青蛇》

35、天色陡地变黑，狂风急雨，像一个五内翻腾的妒妇。一切行动只为负气。——李碧华《青蛇》

36、那与我无关的故事，他人的伤心史，册籍上的艳屑。真的，有什么好听？——李碧华《青蛇》

37、当远处天边，被一种酒醉似的鲜红的颜料渲染成晕时，我们已整装出发。——李碧华《青蛇》

38、天地无涯，波澜壮阔，我对世界一无所求，只想紧紧缠住他，直到永远。——李碧华《青蛇》

39、眼看他不知所措，我心如平原跑马，易放难收；身如棋盘走卒，只进不退。——李碧华《青蛇》

40、“老实说，你是为了爱情而去，我，则是为了怕寂寞。”“二者有何分别？”——李碧华《青蛇》

41、也许世上本来没有我，是先有素贞，素贞把我种出来，她不要我，我便枯萎。——李碧华《青蛇》

42、这伞，真是千古妙用的鹊桥。没有伞，哪有故事？——没有借口，哪有再会？——李碧华《青蛇》

43、人们总将风情独具的女子称为妖精，而没有了这样的女子，世间得更加可憎吧。——李碧华《青蛇》

44、人生如此，浮生如斯。谁人言，花彼岸，此生情长意短。谁都是不懂爱的罢了。——李碧华《青蛇》

45、笑声在寂寂的西湖孤零零地回荡，在水面反射，在柳间鼠窜，直冲这暑天的苍穹。——李碧华《青蛇》

46、一发不可收拾。谁知名就像人间的是非，入了肺腑，有力难拔，再也弄不出来了。——李碧华《青蛇》

47、她冷笑：“对什么起誓都好。但月亮，它太多变了——它每隔十天，换一个样儿。”——李碧华《青蛇》

48、在这伞下的辰光，雨落如花，花烁如星，正是一个好梦的开端。素贞已是心神俱醉。——李碧华《青蛇》

49、在一个好天气的夜晚，月照西湖，孤山葛岭散点寒灯，衬托纤帘树影，像细针刺绣。——李碧华《青蛇》

50、生命为愁苦所消耗，年岁为叹息所旷废。来人间一趟，一事无成，反落得四面都是陷阱谗谤。——李碧华《青蛇》

51、太阳下山了，如一次赫赫的死亡。远看是一座饱满圆胖的红坟，这坟埋葬了我一次荒唐的初恋。——李碧华《青蛇》

52、一切一切，如夜来一阵风雨，下落不明。我不珍惜，不心慌，什么感觉都没有。不过是一场游戏。——李碧华《青蛇》

53、一个男人，他的好应该像磐石一样，贯彻始终，任凭风风雨雨，不屈不挠，目空一切，傲然挺立。——李碧华《青蛇》

54、他不过怀疑，难道他没这权利？我原谅他，怀念他。或者，我不承认，某一天，我是多么地爱他。——李碧华《青蛇》

55、爱一个人，就是如此容忍包涵。不信他变心，怜惜他失察。他不好，是呀，但她舍得承认他不好？——李碧华《青蛇》

56、是你妒忌吧？你一生都享受不到的，因此见不得天下有情人终成眷属这种好事，甚至不准他们自欺。——李碧华《青蛇》

57、每朵花都有一只蝴蝶，我不知道我有什么？我的落力和热诚，有什么回报？从未试过像此刻突然的寂寞。——李碧华《青蛇》

58、一路上，一路上，都见到地底、石下、树根产脚…全为法海所镇的妖。但他放过我了！我是赢家抑或输家？——李碧华《青蛇》

59、任何一个人，只要他不是窝囊废，也一定会得选择。名是虚幻，利才实在。说金钱万恶的人，只因他没有。——李碧华《青蛇》

60、男人与女人，这是世间最复杂诡异的一种关系，销魂蚀骨，不可理喻。以为脱身红尘，谁知仍在红尘内挣扎。——李碧华《青蛇》

61、阳气日盛一日，桃花绽红，鸟鸣调嫩，天地阴阳之气接触频仍，激荡中闪电特多，雷声乍响，又届“惊蛰”。——李碧华《青蛇》

62、那些温柔管语，那些风花雪月，那些雨丝和眼泪，那些“爱情”，原来因为幼稚！——但，为什么要揭穿它？——李碧华《青蛇》

63、谁都没有醒，只有我醒过来，在这世界上，如此星夜里，只有我，心如明镜，情似轻烟。怅怅落空，柔柔牵扯。——李碧华《青蛇》

64、你老是说人间有情，难道妖就无情？有没有想过我们姐妹，五百年相处都是情？你有没有当我是人一样想过我？——李碧华《青蛇》

65、夜间，下过一场江南春雨后，星星月月，雾气索维，白堤上间中高举莲花灯，凄迷倒影在湖上。天还有点料峭。——李碧华《青蛇》

66、我缓缓地上步，青绿裙子就无意地幻成细碎的轻浪，斜斜跟他一眼，装作不知如何开口。然后我索性不开口了。——李碧华《青蛇》

67、我肯定这小子今夜里睡不安宁，睡梦中，心猿意马驰于里，浪蝶狂蜂闹五更。金鸡一叫，才把他自南柯一梦惊醒。——李碧华《青蛇》

68、就在这千钧一发之际，我见许仙，抱头飞窜退过一旁。那么快，那么无情，那么可笑。他不肯。他不肯。他不肯。——李碧华《青蛇》

69、在地面蜿蜒扭曲挤压，企图把那小汤圆给弄出来，谁知它就像人间的是非，入了肺腑，有力难拔，再也弄不出来了。——李碧华《青蛇》

70、他简直便是叫杭州蒙羞的一碗不及格的桂花糖藕粉——糖太少、水太少，税税稠稠，结成一团，半点也不晶莹通透。——李碧华《青蛇》

71、人间寂寞不堪恋栈，故才决意为有缘者揭示客尘幻境而已。施主受困惑，是彻头彻尾的梦中人，梦喜则笑，梦悲则哭……——李碧华《青蛇》

72、那整幢的药柜，便是由无数小小的小小的黑格构成，各自藏着植物的尸体，永生永世不会腐化作尘泥，植物比人高明多了。——李碧华《青蛇》

73、每个男人最终目的都是“不走”，只看他支撑到什么地步。每个女人最终目的都是男人“不走”，只看她矜持到什么地步。——李碧华《青蛇》

74、我来到世上，被世人所误，你们说人间有情，但情为何物？可笑，连你们人都不知道。等你们弄明白了，也许我会再回来。——李碧华《青蛇》

75、人的一生一世，才不过数十年——最慷慨的男人，也不过爱你数十年。何况，“一生一世”那么重的赌注，有谁会全下了？——李碧华《青蛇》

76、天色变成紫红。像一张巨网，繁华练丽地撒下来。世界顿显雍容闪亮。——一种扭扭不可告人的光亮。可怕而迅捷。没有时间。——李碧华《青蛇》

77、素贞恨恨：“堂堂男子汉，竟然耳朵软心思乱，禁不得旁人嗦摆，就连妻子都不相信了。我对你的好，比不上陌生人三言两语。”——李碧华《青蛇》

78、哦！不，人间寂寞不堪恋栈，故才决意为有缘者揭示客尘幻境而已。施主受困惑，是彻头彻尾的梦中人，梦喜则笑，梦悲则哭……——李碧华《青蛇》

79、船慢慢地，慢慢地沿苏堤流去，荷叶刚长出来，还很嫩，因是初长，分外用心，神秘而新鲜，容不得分人惊扰。很自觉地细意暗展。——李碧华《青蛇》

80、太阳下山了，如一次赫赫的死亡。远看是一座饱满圆胖的红坟，这坟埋葬了我一次荒唐的初恋。我用最大的代价来证明：一切都是骗局。——李碧华《青蛇》

81、几缕淡云，浮浮飞过月亮的身畔，像中断，却又追随。末了想盖过月色，苦无良策，月亮还是透射出来，人表处处有争执，总是纷坛难解。——李碧华《青蛇》

82、我是一个做错事的孩子，得不到原谅。她要我走。整个世界都离我而去，流云一般，最后只剩下我，人人都走了，不，人人都在，我走了。——李碧华《青蛇》

83、但是，事到如今，怎样互相摆脱呢？男人与女人，这是世间最复杂诡异的一种关系，销魂蚀骨，不可理喻。以为脱身红尘，谁知仍在红尘内挣扎。——李碧华《青蛇》

84、我曾在西湖倘佯五百年，今天晚上，厌倦它的陌生。是我先厌倦它，抑它先厌倦我？一切都分不清了。我只忆从前的懒散，无法接受今日之忙通。——李碧华《青蛇》

85、祖师度我出红尘，铁树开花始见春。化化轮回重化化，生生转变再生生。欲知有色还无色，须识无形却有形。色即是空空即色，空空色色要分明。——李碧华《青蛇》

86、对不起啊，我怎能够由明知假装作无知呢？聪明的女人晓得在适当的一刻装笨。——但这是多么的费力。我不知道何时是适当的一刻，我不够聪明。——李碧华《青蛇》

87、一夜夫妻百日恩，任凭他反复地变卦，她又反复地原谅——无论她口多硬：“不要他不要他！”到头来，她还是原谅他。一切都是枉然。我枉做小人。——李碧华《青蛇》

88、水面有小巧玲殊的彩灯，是青春好色的少年，给写上了芳名，放在水面，随着流向万花楼，妓女们一一抬起，争相调笑，过一个你追我逐的风花雪月夜。——李碧华《青蛇》

89、夕阳西照，雷峰塔浴在血红的晚霞中，燃烧着自己，如一个满怀心事的胭脂艳艳的姑娘。不，它是一个墓，活活埋着心死的素贞，人和塔，都满怀心事。——李碧华《青蛇》

90、回到天涯海角，眨眨眼，百年过去了，原来什么都没发生过，什么大起大跌，什么爱恨纷争。全都没了，我们没认识过许仙，啊甚至没离开过那方寸地。——李碧华《青蛇》

91、我手中一把利剪，无意识地，一下一下，活活把那伞剪死。收起来是密密的网，幽幽的塔，张开来却是血肉人生，心魂在它势力范围之内翻扑打滚，万劫不复。——李碧华《青蛇》

92、我想，这样的生涯，多烦闷，只因为男人的一句诺言，便苦苦守候，心中还念记他的轻攀浅笑，三言两语，手挥目送。一直地等，一直地等。我不要过这样的生涯！——李碧华《青蛇》

93、你看，空中下望，尽皆骷髅，夫妻恩爱，情人反目，女人是惊扰世道人心的浊物，众生都为虚情假意所伤，朝为红颜，夕已成白骨。——白骨犹彼此攻汗，敲打不绝。——李碧华《青蛇》

94、太玄了，缘来，不相干的两个人走在一起。她当初不过碰到什么是什么，谁晓得是他呢？如果是另一个男人……何以选中了他？是的，无论如何，人人都被动，做不了主。——李碧华《青蛇》

95、然后他秀长风目，已暗探内院。他的眼神，并没流连于我身上，我等了他好久，第二百七十四人。直至他出现了，我的心剧烈地跳——然而，他的眼神并没流连于我身上。——李碧华《青蛇》

96、爱一个人，就是如此容忍包涵。不信他变心，怜惜他失察。他不好，是呀，但她舍得承认他不好？心灵空虚的女人有这般可怕！全神贯注于一个男人身上。上穷碧落下黄泉。——李碧华《青蛇》

97、但愿她没忘了，她那千多年的功力，躲到什么地方去。也许它一早溜了出来，离开她的身子，在后山之巅，大石后面，提笔练习书写一个“情”字——一字熏神染骨，误尽苍生。——李碧华《青蛇》

98、心有灵犀的男女，不约而同地，连举杯的姿态都是一致的——他们自己一定不觉。只为旁观者清，我也看得怔住了，爱侣都心心相印，多美满。日子久了，不知如何？一生一世？——李碧华《青蛇》

99、他可以这样对待他的发妻，异日一样可以这样对待我。嘿，男人……真是难以相信的动物。我跟他距离那么近，一瞬间，竟在人海中失散了。我再也找不到那令我倾心献身的许仙。——李碧华《青蛇》

100、不要提携男人。是的，不要提携他。最好到他差不多了，才去爱。男人不作兴“以身相许”，他一旦高升了，伺机突围，你就危险了。没有男人肯卖掉一生，他总有野心用他卖身的钱。——李碧华《青蛇》

101、未成形的黑暗淹过来，淹过来，把世人的血都煮沸。煎成一碗汤药，热的，动荡的。苦的是药，甜的是过药的蜜饯。粽子糖，由玫瑰花、九支梅、绵白糖配成……人浮在半空，永不落实。——李碧华《青蛇》

102、西湖本身也毫无内涵，既不懂思想，又从不汹涌，简直是个白痴。竟然赢得骚人墨客的吟咏，说什么“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作“汴州”。真是可笑。——李碧华《青蛇》

103、蓝衣少年，衣袂被吹得飘荡，在淡烟急雨中，撑开一把伞。真是一把好伞，紫竹柄，八十四骨，看来是清湖八字桥老实舒家做的。这样好的伞，这样好的人，却抵不过一切风风雨雨呢。寻劳客成了落难人。——李碧华《青蛇》

104、一个女子，无论长得多美丽，前途多灿烂，要不成了皇后，要不成了名妓，要不成了一个才气横溢的词人——像刚死了不久的李清照……她们的一生都不太快乐。不比一个平凡的女子快乐：只成了人妻，却不必承担命运上诡秘与凄艳的煎熬。——李碧华《青蛇》

105、一般的老百姓，都是长日寂寥，无所事事，甚是希冀有些嚼舌的报由，搬弄他人是非。毫无目的地伤了别人的心，顺理成章巩固了自己一家人的融洽——饭后培养感情，最好是互相贡献这家那家的短长，交换了心得，便有感于自身实是幸福。——李碧华《青蛇》

106、谁都没有醒，只有我醒过来，在这世上，如此星夜里，只有我，心明如镜，情似轻烟。怅怅落空，柔柔牵扯。我有一个华美而悲壮的决定，今夜星光灿烂，为我作证，我不会对月起誓，只为月貌多变，但这满天的星——我，永远，不再，爱，他。——李碧华《青蛇》

107、当局者迷，每个女人都以为自己稳操胜券。每个女人都以为男人只爱她一个，其他的是逢场作戏。素贞是我的前戏，我是她的后戏。对方是戏，自己是活生生血淋淋的现实。无法自拔，致轻敌招损。到了最后，大家都损失了。事实如此，但谁敢去招认？——李碧华《青蛇》

108、这法海，他道：“所谓色相，皆属虚幻——”色相？虚幻？岂有此理，自己没有，心怀嫉妒。我听下去：“好比纯净宝珠，本来无色，红光来照，遍珠皆红；绿光来照，遍珠皆绿；红绿齐照，则遍珠红绿。因宝珠体性本空，虽千万亿色相相加，包容如故。然色即是空。”——李碧华《青蛇》

109、忽地狂风一卷，柳枝乱颤，云生西北，雾锁东南，俄顷，摧花雨下。蓝衣少年，衣袂被风吹得飘荡，在淡烟急雨中，撑开一把伞。真是一把好伞，紫竹柄，八十四骨，看来是清湖八字桥老实舒家做的。这样好的伞，这样好的人，却抵不过一切风风雨雨呢。寻常客成了落难人。——李碧华《青蛇》

110、去了又再折回，依依眷恋。不得已，又提起忘了取伞，好多着姑娘一阵。终于我把伞塞向他手中。这伞，真是千古妙用的鹊桥。没有伞，哪有故事？——没有借口，哪有再会？一切都是原始而幼稚的，按捺不住的男欢女爱，心有灵犀。真是。把伞撑开，甚至幻见五彩天虹。把他俊脸映照得辉煌。——李碧华《青蛇》

111、每个男人，都希望他生命中有两个女人：白蛇和青蛇。同期的，相间的，点缀他荒芜的命运。——只是，当他得到白蛇，她渐渐成了朱门旁惨白的余灰；那青蛇，却是树顶青翠欲滴爽脆刮辣的嫩叶子。到他得了青蛇，她反是百子柜中闷绿的山草药；而白蛇，抬尽了头方见天际皑皑飘飞柔情万缕新雪花。——李碧华《青蛇》

112、每个女人，也希望她生命中有两个男人：许仙和法海。是的，法海是用尽千方百计博他偶一欢心的金漆神像，生世为候他稍假辞色，仰之弥高；许仙是依依挽手，细细画眉的美少年，给你讲最好听的话语来熨帖心灵——但只因到手了，他没一句话说得准，没一个动作硬朗。万一法海肯臣眼呢，又嫌他刚强怠慢，不解温柔，枉费心机。——李碧华《青蛇》

113、满载一身伤痕，两袖清风，我俩回到故地，相对凄然苦笑。——不要紧不要紧，改过自新，从头做起。谁没有绊过一做半跤，谁没经历一波三折，有什么大不了？有些人郁郁不得志，空有旷世才华，也寂寂而死；有些人终其一生，遇不上一个叫他心神颤动的人，也寂寂而死；有些人……嘿！我俩才不会死，顽强的生命力，叫我们除了互相嘲弄之外，再也没有比这更适当的事儿可做了。——李碧华《青蛇》

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李碧华的语录(9)

李碧华与香港书写

作者：杨彦华

作者机构：湖北大学文学院,湖北,430062

来源：长治学院学报

ISSN：1673-2014

年：2006

卷：023

期：003

页码：46-47

页数：2

中图分类：I2

正文语种：chi

关键词：文化身份;文学香港;想象中国

摘要：在多重话语之下,"李碧华"成了"文学香港"的坐标,也被内化为一种叙述形式、一种香港景观.在多重话语的认真清理之中,表达了专业的触觉和视野,示范了如何以"文学香港"的外义想象香港.

李碧华的语录(10)

李碧华电影中绝望的爱情
作者：杜 瑾
来源：《艺海》2010年第02期

        香港女编剧李碧华擅长写情,她笔下的情总是充满了浪漫、激越、凄艳的色调。但是她又不止于写情,在两性书写这样古老的主题框架里,她完成了完全迥异于一般爱情电影的创新。在对女性宿命的描述中,她传达了自己的情感和价值取向,表露了鲜明的女性主义视角和立场,以独树一帜的艺术创造性表现了女性主义写作的反抗姿态。

        李碧华的电影中,女性是绝对的主角。她们大多具有美丽的容貌,不肯认命、敢作敢为的抗争意识,她们为爱而痴而狂,不惜付出一切代价,包括生命。《古今大战秦俑情》中冬儿本是为秦始皇求长生不老药的五百童男童女中的一员,她的命运只能沿着既定的轨道发展,不可走错一步。然而当她遭遇到初恋,她做出了最彻底的反抗:抛却了童子身,并进而离开队伍扑向爱人的怀抱。当事情败露后,冬儿在强大的帝王威势前毫无惧色地将活下去的机会留给蒙天放,自己像一只火凤凰纵身扑向火海,用自己的生命来祭奠爱情;《生死桥》中的丹丹,本是北平城里一个普普通通的卖艺女,为了追寻爱人的脚步,只身一人来到陌生的上海。又为了夺回失去的爱情,甘愿抛弃生命与尊严,不断从失败和挫折中奋起,硬是在上海滩闯出了一片自己的天地,成为了远近闻名的“土布皇后”,到了最后,还是为了爱情,毅然决然地抛弃一切与心爱的人出走;《胭脂扣》中的如烟,本是香港石塘咀红牌阿姑,她与南北行富家子弟十二少的恋情为世间所不容。为了永远与十二少在一起,她诀别人世繁华、青春花容从容赴死,到阴间后因不见旧人音讯又毅然付出折寿的代价重奔阳间苦苦寻觅;《诱僧》中的红萼公主,她不顾一切追随爱人石彦生亡命天涯,在战乱中用自己柔嫩的胸部为石彦生挡住了致命的一剑;《青蛇》中的白蛇为许仙上天入海、求盗仙草、水漫金山。不惜千年的道行去冒生死违天命,千年的修炼只为了一场杏花春雨的邂逅;《霸王别姬》中的菊仙为段小楼洗尽铅华,落魄时从不离弃,危难处挺身相救;《潘金莲之前世今生》中的潘金莲,情路坎坷欲海沉浮,但对武松的爱永远是纯粹的,不计代价的。

李碧华的语录(11)

李碧华与张爱玲（一）

李碧华与张爱玲都是才女，都是女性主义作家，都写爱情故事。

前者写的是奇情，后者写的是浮情。

李碧华与张爱玲是两条平行的直线，都分别向着相同的方向各自延伸，没有尽头，让读者一步一步的陷进去。但李碧华用的是一支彩笔，画出了色彩浓烈的爱情线；而张爱玲用的是一支素笔，画出的是黑白班驳的爱情线。

西方印象画着力渲染了画面色彩，给人强烈的视觉冲击感觉，用流畅的线条，朦胧的意象来揭示主题。而中国的水墨画则给人清新明朗的感觉，团团点点之间，时而迂回，时而陡转，黑白竟也层峦叠嶂，让人领悟其中的意境。如果把李碧华和张爱玲的爱情小说比做一幅画的话，那么李碧华的小说便是一幅西方的印象画，可以取名为"奇情"，而张爱玲的小说则是一幅东方的水墨画，可以取名为"浮情". 李碧华的爱情小说之奇在于她善于把古代女子的故事新编，以一种崭新的视角来诠释女性主义，而且有所突破。这是通过对女性的爱情心理的刻画来表现的。在她笔下，一群女性或者反叛爱情压迫，或者对爱情矢志不渝，或者赴汤蹈火，或者垂死挣扎，她们都是为了追求自由的爱情。而这些女子或是背上千古骂名，或是出身卑微，或是惨遭蹂躏，或是命如草芥。在沉寂的历史中许多声音被湮灭了，但是她们需要呐喊，需要斗争，需要解放。于是李碧华的奇思迭出，这些被历史遗弃的女子喊出了自己的声音，冲破了热闹与繁华，响彻云霄。李碧华的奇就在于她的奇思妙想上，给人"山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”之感。

张爱玲的爱情小说之浮是在她所记述的故事背景下应运而生的。她的爱情故事的背景是殖民文化渗透下的中国主流文化的守旧，激进，迷乱与虚浮。上海与香港正是20世纪初期这种文化的代表城市，香港是英国的殖民地，上海被租界四分五裂，这两座城市都没有根，是浮在人类历史的漫漫长河之中。而当时还是男权主义的社会，旧中国的弱女子能干写什么呢？只有无奈的把自己寄托在爱情上，希望在名利场上，以自己的容貌或是交际技巧找到一个好归宿，了此余生。于是就出现了一批"结婚女子"。这也注定了她们的爱情很少有真实的成分，爱情要幻灭。一方面是自甘堕落不思进取，一方面是社会环境的压迫，爱情当然无法生存，被碾成粉末。酒吧、舞厅里实际上只有她们沉醉、虚舞的身影。她们短暂而凄婉的奇爱情就象泡泡一样漂浮在城市的上空，游离无所，眨眼间就炸裂。但张爱玲妙笔生花，把她们的爱情描述的是如此的细腻，唠唠叨叨，峰回笔转，眨眼间便好象看了一幕幕生动而有趣的电影，是黑白电影，黑白之间自有一种明晰。至于主旨那是欢愉之后的沉思。张爱玲之浮在于它把虚浮的爱情故事细致的浮现在读者面前。

作为女性主义作家，李碧华和张爱玲无疑是走在同时代的前列的，但无法也无需分个熟高熟低。两种截然不同的爱情调子都给我们带来了精神上的享受，这才是最重要的。

玉珠落玉盘，叮当叮当响，清脆悦耳，一个是玛瑙，一个是珍珠。

李碧华与张爱玲（二）

李碧华与张爱玲都是传奇式的女作家，不仅因为它们的作品，更因为它们的本来的生活面貌。

李碧华与张爱玲都把自己深深的藏在人群之中，不轻易与人交往。在茫茫人海，悠悠天地之间，寻觅了自己的所在，独自思考，让思想的锋芒流露与笔端。李碧华带有很浓烈的神秘色彩。她不接受直线的电话采访，不上照片，不参加签名售书活动。这使得读者对她知之甚少。而张爱玲则很独特。由于许多学者和作家对她及其作品的考据和评论，使张迷们了对她了然于胸。张爱玲是一个精乖的女子，她对手生活品位有着独特的见解，在上海她总是着装奇异的出现在人们的视线里。后来张爱玲移居海外，不回信，不接电话，几乎与世隔绝。

张爱玲说：“一个人假使没有什么特长，最好是作得特别，可以引人注意。我认为与其做一个平庸的人过一辈子清闲的生活，终其身，默默无闻，不如做一个特别的事，大家都晓得有这么一个人，不管他是好是坏，但名气总归有了。”李碧华就是李碧华，张爱玲就是张爱玲，它们是才女，却也做的独特，大概就是这种“语不惊人死不休"的人吧！

李碧华是一个精致的女子，张爱玲是一个清幽的女子，那么她们笔下女子的命运如何呢？

一批女子在爱情中复苏，另一批女子在爱情中消亡。前者追求的是哦爱情的持久，后者的爱情如过眼云烟。永恒与消逝都是一种美。前一批女子是李碧华塑造的，后一批女子是张爱玲描绘的。

李碧华笔下的女子都在反抗，都在为爱情而活。如青蛇的泼辣，如红萼的执着，如朱莉莉的放任，潘金莲的呐喊……这些女子都尽了它们的力气。青蛇对白蛇说：”你不要，我要。“青蛇也明白：一个女人希望她生命中有两个男人：许仙和法海。法海是一尊金漆神像，许仙是美少年。所以姐姐的许仙她去爱了，可是当她发现许仙是那么的柔弱后，她有爱上了强硬的法海。潘金莲在轮转台下大叫：”不！我要报仇。“她的转世之身陷入了异常没有满足的爱情，是被命运所迫，但她却斗争过。尽管这些女子的命运是悲惨的，它们却在爱情中逐渐的觉醒。朱莉莉在最后的时刻里急切的说：”勇敢地在爱情面前低下头的女性是最摩登的女性！“当几百年后，爱情依然在轮回时，但这次”青蛇决定借了他的伞，一拧身子，袅袅地袅袅地追上去……“她不能再错过了。李碧华的文学成就在于她给旧派女子赋予了新派女子的思想，在冲突中，一个个女子的形象跃然于纸上。这大概就是新女性主义的另一注脚吧！

张爱玲笔下的女子则选择了顺从，都在为结婚而活。当然它们结婚是为了那点看得见的幸福——金钱、地位、名利，它们要为自己的后半生着想。在这道心理屏障下，它们经不起脆弱的爱情。尖酸刻薄的话语向水一般的泼向流苏，她被轻视，就因为她是寡妇。而她只是小声说道：“这屋子可是住不得了！……住不得了。”在巧合中她结识了一个介绍给妹妹的花花公子范柳原。“今天的事，她不是有意的，但是无论如何，她给了他们一点颜色看看。他们以为她这一辈子已经完了么？早哩！她微笑着。”本来是一出悲剧，没想到香港的沦陷演了一出只属于它们俩的喜剧。曹七巧几乎没有爱情，只有婚姻。几十年前，她的年轻寂寞的心准备献给叔叔，可姜季泽却迫于家庭的压力而拒绝了，当几十年后，姜季泽主动找上门时，她却死守黄金。“然而这究竟还是那人呀！他难道想她的钱——她卖掉一生换来的几个钱？仅仅这一念就使她暴怒起来了……”更可悲的是她女儿和儿子的幸福也被她毁掉了。一结婚，她忘掉了自己。薇龙本是一个清纯的中学生，“只要我行得正，立得正，不怕她不以礼相待。外头人说闲话，尽他们说去，我念我的书。”可后来，她一步步走进了虚荣的名利圈，爱上了一个沾花惹草的公子爷。诸多女子便在爱情中消亡了，原本的憧憬早已支离破碎，只剩下一个个躯体。张爱玲的文学成就在于她细腻的描绘上海租界弄堂女子的新旧交融的思想——它们优柔、素雅，它们冶艳、欧化。于是便上演一幕幕悲哀的婚姻故事。张爱玲笔下的爱情是“婚姻式的爱情”，这大概就是所说的“张爱玲气味”吧！

李碧华与张爱玲关于男人对爱情的心理的见解竟是不谋而合。李碧华写道：“每个男人都希望他生命里有两个女人：白蛇和清蛇。同期的，相见的，点缀他荒芜的生命。”张爱玲写道：“振保的生命里有两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个四热烈的情妇。”这就是“英雄”所见略同吧！男子是主角，女子的悲哀在于此，李碧华和张爱玲便在这个旋律下把女子一层层的剖析，直至它们凋落最后一瓣花。

“所谓伊人，在水一方。”女子的爱情不管是自由式的，还是婚姻式的，大抵逃不出此吧！两个女人便展示缤纷女子的纷繁的爱情，爱情的喜怒哀乐，恩怨情仇。

李碧华的语录(12)

李碧华《胭脂扣》浅析

作者：杜欢欢[1]

作者机构：[1]江苏师范大学研究生院现当代文学专业

出 版 物：文学教育

年 卷 期：2019年 第2期

摘要：素有“文妖”之称的香港女作家李碧华以独特的女性视角借言情之笔巧妙勾画出痴男怨女的爱恨情仇,展现旧日香港的塘西风貌。在现代与传统、商业娱乐与严肃写作之间开拓出一方独属于自己的沃土。本文以《胭脂扣》为例浅析文本内浓郁的传统色彩及香港印记。

页码：38-39页

主 题 词：胭脂扣;传统因素;香港记忆